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從“機械復(fù)制”到“機械原創(chuàng)”：人工智能引發(fā)文化生產(chǎn)革命
“互聯(lián)網(wǎng)+”正在極速轉(zhuǎn)向“人工智能+”時代。
2019-04-25
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解志熙：小說之大說
昨天晚上西渡來電話說，今天的座談會缺一個老師，希望我能補缺。
2019-04-25
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電影——文學(xué)的終結(jié)者？
豪塞爾在他的卷帙浩繁的《藝術(shù)社會史》中把第一次世界大戰(zhàn)以后的時代稱為“電影時代”。
2019-04-24
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“新散文”的融通性
從世紀(jì)之初《作家》《大家》《布老虎散文》提倡并集中推出“新散文”，至今，新散文已有了廣闊的發(fā)表園地，各種文學(xué)刊物、特別是名牌刊物，都以發(fā)表“新散文”為重，《散文選刊》還開辟了“新體驗散文”專欄，并設(shè)立了“新體驗散文獎”。
2019-04-24
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流行文藝的現(xiàn)實表達(dá)與理想關(guān)懷
在文學(xué)創(chuàng)作中，表達(dá)現(xiàn)實固然重要，但更重要的是要有對理想的堅守。
2019-04-24
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劉蒙之：非虛構(gòu)寫作不是什么
主持語 作為一種文學(xué)現(xiàn)象，近年來的非虛構(gòu)寫作風(fēng)頭正勁。
2019-04-22
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陳舒劼：情義的重量與變量
人與人之間的某種正面情感——人們通常在這個意義上習(xí)慣性使用“情義”一詞。
2019-04-17
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宋明煒：科幻文學(xué)的真實性原則與詩學(xué)特征
科幻文學(xué)自誕生之日起，便與同時期居于主流的寫實主義文學(xué)關(guān)系撲朔迷離。
2019-04-16
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如果沒有電腦，當(dāng)代文壇也許是另一種樣貌
上世紀(jì)90年代前后，中國的作家們逐步開始使用電腦進行創(chuàng)作，書寫工具的改變把作家們從繁重的文字修改、謄抄工作中解放出來。
2019-04-13
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虛構(gòu)的目的，是為了靠近真實
我們這代寫作者，二三十年里親歷散文的劇變。
2019-04-12
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“人民性”“主體性”問題的辯證思考
詩歌永遠(yuǎn)是尋求理解與分享的 主體性概念是一個現(xiàn)代概念，自康德強調(diào)之后，成為西方啟蒙主義的一個重要話題。
2019-04-12
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被寵愛的小清新作家和文學(xué)精神的落寞
當(dāng)代備受推崇的作家恰恰是特雷弗、門羅等技藝精湛的文學(xué)匠人，也是麥克尤恩、村上春樹這類的小清新作家,這是文學(xué)精神的落寞 機緣巧合，我需要在兩個截然不同的博士項目之中做出選擇。
2019-04-12
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謝有順：追問詩歌的精神來歷
一 廣東活躍著一大批優(yōu)秀的青年詩人，這早已是文學(xué)界公開的秘密。
2019-04-11
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唐勿：虛構(gòu)是“小說最真實的成分”
要寫小說，就得面臨虛構(gòu)的問題。
2019-04-11
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汪廣松：虛構(gòu)的真與幻
一 蘇軾在流放黃州期間，寫下了《前后赤壁賦》《念奴嬌?赤壁懷古》等膾炙人口的作品，已成為一個民族共同的文化記憶。
2019-04-11
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黃德海：能思考的東西必定是虛構(gòu)的
“藝術(shù)從來不覬覦自然的權(quán)力，并且斷然反對把藝術(shù)同自然混為一談。
2019-04-11
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劉大先：虛構(gòu)的危機與革命
虛構(gòu)在最近十年的文學(xué)中遭到了最大的危機，直接的質(zhì)疑當(dāng)然是由“非虛構(gòu)”的倡立引發(fā)的，但后者并非虛構(gòu)的敵人，事實上它甚至在命名上都存在猶疑，并且倚恃“虛構(gòu)”的概念，只是采取了否定性的指稱——這倒正證明了“虛構(gòu)”乃是文學(xué)的底色，它起初的標(biāo)靶針對的是漸呈僵化形態(tài)的“報告文學(xué)”話語。
2019-04-11
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好詩應(yīng)體現(xiàn)時代精神走進人民生活
習(xí)近平總書記強調(diào)，文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量。
2019-04-10
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該給報告文學(xué)“補補鈣”了
報告文學(xué)是深切地觸摸時代脈搏和人類精神世界的文體形式。
2019-04-10
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冉正萬：無限的虛構(gòu)和有限的小說
給自己的小說命名，也許為時尚早，但如果這種命名對今后的寫作有利，那么早一點命名又是很有必要的。
2019-04-10
