選擇看微短劇《一品布衣》的原因很簡(jiǎn)單，在熱播排行榜上，它的名字最短。和一眾把各種元素堆成超長(zhǎng)標(biāo)題的短劇相比，《一品布衣》的名字像個(gè)正劇。沒(méi)想到，它確實(shí)有些正劇質(zhì)感，也難怪播放量破了10億。

短劇大多追求“10秒1個(gè)爽點(diǎn)”“每集結(jié)尾必有‘鉤子’”的碎片化表達(dá)，而這部劇卻敢于在前5集鋪墊世界觀，慢節(jié)奏講述一個(gè)普通人為了家、為了國(guó)而打拼的故事。主角徐牧意外穿越到亂世王朝，債主提著刀在門(mén)外晃，妻子姜采薇的身契揣在懷里發(fā)燙。整整5集，他滿(mǎn)腦子只想用釀酒的本事?lián)Q口飯吃。徐牧沒(méi)有“開(kāi)掛”，不會(huì)偷聽(tīng)心聲，也沒(méi)有特異功能，只有鍋都揭不開(kāi)的生存窘境。別的短劇里，穿越者已經(jīng)當(dāng)上“贅婿”“戰(zhàn)神”，橫掃一方，而徐牧當(dāng)?shù)氖恰皾M(mǎn)面塵灰煙火色”的賣(mài)酒翁，過(guò)的是“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的日子。我們見(jiàn)慣了“金手指”主角輕而易舉的成功，因而徐牧的艱辛“逆襲”顯得尤為難得。

《一品布衣》不刪繁就簡(jiǎn)，愿意扎扎實(shí)實(shí)講故事、塑人物。除了主角徐牧，還有從膽小怯懦變得獨(dú)當(dāng)一面的妻子姜采薇，憨厚忠誠(chéng)、武藝高強(qiáng)的好兄弟司虎，帶著理想主義色彩的隱士常公子，困頓掙扎、亦正亦邪的小官差田松……他們都沒(méi)有被“神化”，而是在泥濘中前行，足跡清晰。

甚至無(wú)名者也被刻畫(huà)，為家國(guó)情懷的主旨補(bǔ)上了一塊磚。望州失守前，老官差拖著病軀獨(dú)守空城，犧牲前吼出“那年我二十有四，手提樸刀退敵”；筒字營(yíng)士兵沖向箭雨前吶喊“望州若有幸存者，請(qǐng)牢記吾名”，最終集體殉國(guó)。沒(méi)有全景轟炸，豎屏的局部特寫(xiě)也能讓觀眾用想象力“腦補(bǔ)”戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面。

主角雖然沒(méi)有“金手指”，但《一品布衣》在一些情節(jié)處理上仍然過(guò)于“理想化”。比如，徐牧作為穿越者，運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)在古代經(jīng)營(yíng)釀酒時(shí)，竟未遭遇任何“排異反應(yīng)”。再如，創(chuàng)作者試圖塞進(jìn)《瑯琊榜》式的復(fù)雜權(quán)謀，卻受篇幅時(shí)長(zhǎng)所限，未能充分展開(kāi)縝密計(jì)謀，讓心懷“逆境破局”期待的觀眾看得不夠過(guò)癮。

自從微短劇流行，有關(guān)它內(nèi)容粗制濫造、思想浮光掠影的爭(zhēng)議就沒(méi)停過(guò)。《一品布衣》的探索讓人感慨：劇的魅力或許并不取決于長(zhǎng)或短、橫屏或豎屏，而在于人物有血有肉，在于故事中每粒塵埃都有生活的重量。