我將這本書(shū)叫作《大暑記事》，因?yàn)樗鹨蛴诖笫?，大暑天在一個(gè)鄉(xiāng)村舞臺(tái)的演出中，竟然蘊(yùn)藏著深?yuàn)W的有關(guān)藝術(shù)的因素。那時(shí)童年的我不懂“藝術(shù)”和“因素”諸詞句，但我卻受到了那個(gè)因素的沖擊。當(dāng)時(shí)戲臺(tái)上演出的是《六月雪》，聰明的鄉(xiāng)間藝人用飄揚(yáng)的碎紙屑創(chuàng)造了一個(gè)六月下雪的瞬間，一時(shí)間寒冷籠罩起臺(tái)上臺(tái)下，那時(shí)我想，也許連村子和世界都被寒冷籠罩了吧。我首次感到藝術(shù)中一個(gè)術(shù)語(yǔ)——感覺(jué)的存在。

之后我有幸進(jìn)入藝術(shù)行，聽(tīng)專(zhuān)家們講演劇學(xué)中感覺(jué)的重要。感覺(jué)造就出意境，意境在演劇學(xué)里是獨(dú)立成章的。其實(shí)感覺(jué)難道只存在于演劇學(xué)中嗎，原來(lái)畫(huà)家、詩(shī)人經(jīng)營(yíng)自己的事業(yè)都是感覺(jué)在先的。如今我每次在為年輕學(xué)子講課時(shí)，為闡明感覺(jué)之重要都舉例說(shuō)明：“黃河之水天上來(lái)”（李白）；“黑云壓城城欲摧”（李賀）；“霜葉紅于二月花”（杜牧），以及毛澤東的“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”一些名句，詩(shī)人都是靠了超人的感覺(jué)才萌生出如此出人意料的詩(shī)句。

后來(lái)我學(xué)習(xí)繪畫(huà)，再次體會(huì)到面對(duì)你描寫(xiě)的對(duì)象，面對(duì)你面前的畫(huà)布或紙，也都是感覺(jué)在先的。于是繪畫(huà)語(yǔ)言、形式感比自然形象更真實(shí)的形象都是靠了畫(huà)家敏銳的感覺(jué)。我們沒(méi)有能力畫(huà)夠一棵樹(shù)的所有樹(shù)葉，再寫(xiě)實(shí)的畫(huà)家也畫(huà)不出一個(gè)人的頭發(fā)數(shù)量，但卻能畫(huà)出比那棵樹(shù)、那個(gè)人更真實(shí)、更傳神的形象。于是藝術(shù)才誕生了。

書(shū)中還涉及藝術(shù)的其他方方面面，比如演劇學(xué)到底是一種怎樣的學(xué)問(wèn)。有幾次我有幸參與過(guò)表演行當(dāng)，并為表演者做指導(dǎo)。對(duì)斯氏體驗(yàn)派①和布萊希特②的表現(xiàn)派到底哪一種更接近表演藝術(shù)提出疑問(wèn)，后來(lái)一位鄉(xiāng)村女孩（我們邀請(qǐng)的劇中人）回答了我的問(wèn)題，原來(lái)沒(méi)有表演的表演才更接近于藝術(shù)的真實(shí)，這真實(shí)來(lái)自生活，是生活的再次復(fù)活，使你相信了他的表演。

我讀契訶夫，發(fā)現(xiàn)他有同樣的論述，他說(shuō)：“文學(xué)所以叫作藝術(shù)，就是因?yàn)樗瓷畹谋緛?lái)面目描寫(xiě)生活，它的任務(wù)是無(wú)條件的直率的真實(shí)。”原來(lái)，沒(méi)有表演的表演是作家早有的論斷。我在本書(shū)《大暑記事》一篇中，詳細(xì)描述了沒(méi)有表演的表演的感人之處。但我又不懷疑布萊希特的論點(diǎn)，他主張戲劇藝術(shù)的間離效果。間離效果顧名思義是不需要生活的真實(shí)的，一切表現(xiàn)派藝術(shù)（戲劇、繪畫(huà)、雕塑）都是靠了間離效果。如中國(guó)戲曲的“切末”演出形式：馬鞭一舉就上了馬，人走在畫(huà)著車(chē)輪的旗子中就是坐車(chē)。間離效果拉開(kāi)了與任何自然的距離，卻增加了藝術(shù)的欣賞價(jià)值。

這本書(shū)畢竟不是一本藝術(shù)論文的專(zhuān)著，它著重記述了我在從藝過(guò)程中的一些瑣碎。這些瑣碎有些看似平淡，但它們頑固地留在了我的記憶中，有些還在記憶中醞釀發(fā)酵，竟然成為我的重要繪畫(huà)題材。比如那個(gè)“河里沒(méi)規(guī)矩”的故事，是我終生難以畫(huà)夠的題材之一。“炕頭”在我腦子里占有的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那些我在異國(guó)他鄉(xiāng)見(jiàn)過(guò)的新鮮。那些健康明麗的女孩，有了炕頭的存在，她們才回歸了自然。反之，炕頭上有了那些健康明麗的女孩，才更溫暖了。我發(fā)現(xiàn)饅頭是文化，因?yàn)槭撬隽宋覞庵氐泥l(xiāng)愁。在偏遠(yuǎn)山區(qū)，在一間黝黑的農(nóng)舍里，一鍋稀有的饅頭能照亮四周。在一個(gè)清明時(shí)節(jié)，通過(guò)饅頭的出現(xiàn)，我分明還從空中看到一位親人對(duì)人生世界的眷戀。我在山區(qū)作畫(huà)時(shí)，那些農(nóng)村女孩面對(duì)我的藝術(shù)道出的那些“見(jiàn)解”，也使我終生難忘。對(duì)油畫(huà)藝術(shù)煞有介事的“小格拉西莫夫”，還有大暑天為我做裸體模特兒的那些女孩，被我支使來(lái)支使去，最后成為我作品中的人物。他們成全著我，成全著藝術(shù)中那些諸多因素。

當(dāng)然我沒(méi)有放棄對(duì)心目中那些藝術(shù)大師的尊重，有些雖稱(chēng)不上大師，但我欣賞他們，如丹麥的海默修依、德國(guó)的諾爾德，還有忽上忽下的俄國(guó)畫(huà)家費(fèi)遜。我追尋他們的足跡，是看中他們對(duì)藝術(shù)的天真和執(zhí)著。從藝是需要幾分天真和執(zhí)著的，執(zhí)著地不為任何潮流所撼動(dòng)，也無(wú)心指望形成什么大熱鬧，只希望留給藝術(shù)界、留給人間幾分純凈，拋棄的是所謂轟動(dòng)效應(yīng)。

我重視這本書(shū)的成書(shū)，它記載的是我命里注定的那些瞬間。但愿這些瞬間也是無(wú)需效應(yīng)的純凈。

2021年冬至

于鐵揚(yáng)美術(shù)館工作室