2020年初，當(dāng)我初次讀到徐則臣的小說(shuō)《北上》時(shí)，便被其深厚的歷史底蘊(yùn)與人文情懷深深打動(dòng)，一心想要將其搬上話(huà)劇舞臺(tái)。徐則臣生于江蘇東海、長(zhǎng)于運(yùn)河岸邊，對(duì)運(yùn)河的深情流淌在字里行間。后來(lái)，恰逢我與李伯男導(dǎo)演在江蘇排戲，因緣際會(huì)，我們成功獲得了這部作品的改編權(quán)。

杭州，作為京杭大運(yùn)河的南端起點(diǎn)，始終與運(yùn)河血脈相連。我們堅(jiān)信，這座城市最有責(zé)任、也最具能力，以話(huà)劇的形式講述這條母親河的故事。因此，話(huà)劇《北上》的籌備早于同名電視劇，從最初就確立“最大程度尊重原著”的創(chuàng)作原則，以意大利人“小波羅”的運(yùn)河尋親之旅為主線(xiàn)，依托其特殊的外來(lái)者視角，勾勒出1900年前后運(yùn)河兩岸的中外眾生相。這部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品并未依賴(lài)強(qiáng)烈的外部戲劇沖突，而是以舒緩深沉的筆調(diào)，映照出大運(yùn)河兩千多年的歷史文化積淀。

在話(huà)劇結(jié)構(gòu)中，我們重點(diǎn)選取杭州、揚(yáng)州、淮安、聊城、通州等運(yùn)河沿線(xiàn)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，讓舞臺(tái)成為運(yùn)河時(shí)空交錯(cuò)的精神道場(chǎng)。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，于我而言，是一場(chǎng)身為運(yùn)河兒女的自覺(jué)奔赴。我們希望用兩個(gè)半小時(shí)的演出，不僅呈現(xiàn)運(yùn)河曾經(jīng)的苦難與輝煌，更傳遞其奔涌不息的生命力，尤其對(duì)于年輕觀眾，愿他們能從中讀懂這條河承載的民族記憶與情感，并在未來(lái)繼續(xù)書(shū)寫(xiě)屬于運(yùn)河的新篇章。

這條跨越兩千多年的人工長(zhǎng)河，是中華民族生命的圖騰，它無(wú)聲地見(jiàn)證著一代代人的聚散浮沉，也沉淀了整個(gè)民族的集體命運(yùn)與精神故鄉(xiāng)。在杭州這座人文氣息濃厚的城市里，運(yùn)河更賦予我們無(wú)盡的靈感與使命。