云舒最擅長(zhǎng)“金融”故事的編織，她的小說(shuō)始終保持著一種獨(dú)特的文本風(fēng)格，行業(yè)術(shù)語(yǔ)的剛性框架與人性本真的柔性流動(dòng)間暗藏著起伏跌宕的人生故事和生活況味，令讀者沉浸其中。作為多年的銀行從業(yè)者，同時(shí)又是深耕多年的作家，云舒兼具金融人的職業(yè)熟稔、敏銳與小說(shuō)家的敘事“魔法，其小說(shuō)總帶有雙重聚焦。信貸風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估議程中的多方博弈、銀企之間的矛盾與合作、經(jīng)濟(jì)賬與社會(huì)效益的掂對(duì)考量……這些金融日常在云舒筆下總能被重構(gòu)為精彩故事的演繹和復(fù)雜人性的呈現(xiàn)，以及歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照與互文。這種獨(dú)特的視角，又讓文本呈現(xiàn)出一種“金融 +”的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，從《女行長(zhǎng)》《K線人生》到《籌算》《小石樓》，云舒的小說(shuō)表層敘事中隨處可見(jiàn)信貸合同上的條款、銀企談判的交鋒、財(cái)務(wù)報(bào)表里的曲線，像精密運(yùn)轉(zhuǎn)的金融儀器，專業(yè)而精確，盡顯行業(yè)肌理；表層之下還有“精密”和“準(zhǔn)確”間復(fù)雜混沌的人間百態(tài)、工業(yè)化進(jìn)程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的撕扯，以及紅色金融史里未曾褪色的精神傳承。而所謂“金融 +”，也不是簡(jiǎn)單的“金融背景+故事”，而是將這一場(chǎng)域作為敘事基底，讓商業(yè)邏輯、行業(yè)規(guī)則與人性主體、歷史縱深在文學(xué)重構(gòu)中發(fā)生反應(yīng)，互為表里。這種寫法在其近作《支山》與《銅墻》中表現(xiàn)得尤為明顯。

《支山》的開(kāi)篇便以頗具戲劇性的金融場(chǎng)景切入，石城國(guó)投負(fù)責(zé)人章小溪正被“圍追堵截”，為躲避從前的戀人、現(xiàn)任云渡縣縣長(zhǎng)史大可而倉(cāng)皇躲入三字禪茶社。而三字禪茶社門廳的南瓜產(chǎn)品從易拉寶到數(shù)字影像的變遷暗合著地方經(jīng)濟(jì)從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)到文旅IP的轉(zhuǎn)型焦慮，史大可反復(fù)推銷的“南瓜光伏大棚”項(xiàng)目反映出地方政府、金融機(jī)構(gòu)與企業(yè)三方在利益訴求與價(jià)值取向上的深層博弈，更是將投資方與項(xiàng)目方的拉扯、農(nóng)業(yè)科技與金融杠桿的關(guān)聯(lián)具象化。章小溪對(duì)“自融”風(fēng)險(xiǎn)的職業(yè)本能警惕與史大可近乎偏執(zhí)的生態(tài)理想主義形成小說(shuō)中一重戲劇張力，而當(dāng)章父珍藏的軍用藥箱與三字禪茶社南瓜茶具都出現(xiàn)在敘事之中時(shí)，歷史記憶便更加具象化地悄然介入到現(xiàn)實(shí)抉擇中，接下來(lái)史大可、常行長(zhǎng)、萬(wàn)總的陸續(xù)出場(chǎng)，則將圍繞項(xiàng)目的一場(chǎng)四方金融博弈推向高潮。云舒的妙筆在于，項(xiàng)目拉扯過(guò)程里穿插講述了章父的革命崢嶸以及日常生活，太行山抗戰(zhàn)往事被巧妙地嵌入當(dāng)代金融事件之中，形成跨越時(shí)空的敘事張力，搭建起一座連接歷史與現(xiàn)實(shí)的橋梁，革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的熱血與英勇，與今時(shí)今日人們的行動(dòng)和選擇，在紙頁(yè)間完成了血脈相連的精神對(duì)話。

《銅墻》作為《支山》的姊妹篇，在情節(jié)線與時(shí)間線上構(gòu)成自然的“續(xù)集”。小說(shuō)敘事場(chǎng)域從都市金融中心轉(zhuǎn)移到大山深處的紅嶺，章小溪以國(guó)投機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的身份深入太行山腹地，處理萬(wàn)氏集團(tuán)的不良資產(chǎn)，圍繞生態(tài)園區(qū)項(xiàng)目與稻田畫的爭(zhēng)議展開(kāi)新篇章。與此同時(shí)，地方官員史大可的講述揭開(kāi)了另一重歷史縱深，抗戰(zhàn)時(shí)期八路軍后方醫(yī)院與冀南銀行印鈔廠利用冰河陷阱抗擊日軍的故事。相較于《支山》聚焦金融博弈的表層線索，《銅墻》更著力于將現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)理性與抗戰(zhàn)歷史記憶進(jìn)行創(chuàng)造性連接，“冀鈔”這一特殊時(shí)期的貨幣符號(hào)被賦予傳奇色彩，它從區(qū)域流通工具到緊急關(guān)頭充作療傷紗布，又在誘敵深入的陷阱布置中成為至關(guān)重要的炸彈包裹，而多年后當(dāng)史大可將一張沾染烈士鮮血的冀鈔送到章父手中時(shí)，貨幣的流通價(jià)值被置換為歷史記憶的傳承載體。這種“貨幣考古學(xué)”式的敘事設(shè)計(jì)，令抽象的抗戰(zhàn)精神獲得可觸可感的物質(zhì)依托，實(shí)現(xiàn)了歷史記憶的立體重構(gòu)。而萬(wàn)氏集團(tuán)老總?cè)f金龍從堅(jiān)持開(kāi)發(fā)別墅到態(tài)度轉(zhuǎn)變的過(guò)程，史大可與章小溪之間復(fù)雜的情感互動(dòng)，則進(jìn)一步呈現(xiàn)了歷史如何滲透當(dāng)下，革命年代的英雄故事不再是教科書(shū)里的鉛字，而是成為當(dāng)代人決策時(shí)內(nèi)心的重要力量，在利益與良知的天平上發(fā)揮重要的作用。從《支山》到《銅墻》，云舒以“金融+抗戰(zhàn)歷史”的復(fù)調(diào)敘事構(gòu)建起跨越時(shí)空的精神共同體，兩篇小說(shuō)如同太行山上豎起的兩面鏡鑒，既映照出現(xiàn)代金融場(chǎng)域中利益與理想的角力，又將抗戰(zhàn)烽火中淬煉的紅色基因融入當(dāng)代敘事肌理。