10月26日，由上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)，七貓中文網(wǎng)主辦，上海大學(xué)文學(xué)院與中國(guó)作協(xié)網(wǎng)文委上海研究培訓(xùn)基地聯(lián)合主辦的“匪迦（張栩）作品研討會(huì)”在上海大學(xué)文學(xué)院406會(huì)議室舉行。上海作協(xié)黨組成員、副主席、秘書(shū)長(zhǎng)畢勝，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)會(huì)長(zhǎng)歐陽(yáng)友權(quán)，以及來(lái)自杭州師范大學(xué)、中國(guó)社科院、安徽大學(xué)、湘潭大學(xué)、暨南大學(xué)、西北大學(xué)、廣州大學(xué)、西南科技大學(xué)等高校與研究機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者齊聚一堂。作家匪迦及七貓中文網(wǎng)主編陸笙，七貓中文網(wǎng)編輯露草受邀出席。會(huì)議由《南方文壇》副主編曾攀主持。

上海作協(xié)副主席畢勝在致辭中指出，上海作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“先行者”和“重陣”，正全力打造“五個(gè)中心”，非常需要像匪迦這樣能夠講述中國(guó)“科技創(chuàng)新創(chuàng)造”故事的作家。他高度評(píng)價(jià)匪迦是上海非常重要的現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家，其作品憑借深厚的航空航天從業(yè)背景，在高科技題材中開(kāi)掘出文學(xué)富礦，展現(xiàn)出科技與人文融合的獨(dú)特價(jià)值。

七貓中文網(wǎng)主編陸笙回顧了匪迦自2019年在七貓發(fā)表首作以來(lái)的合作歷程。她特別提到《北斗星辰》和《關(guān)鍵路徑》，認(rèn)為匪迦作為從業(yè)者，其作品承載了航天人幾十年的科研歷程與奮斗激情，成功觸達(dá)了年輕讀者的心聲。她表示，七貓將繼續(xù)支持匪迦及現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的發(fā)展，期待他創(chuàng)作出更多具有時(shí)代感染力的精品作品。

與會(huì)專家首先對(duì)匪迦作品的獨(dú)特性與時(shí)代價(jià)值給予高度肯定。中南大學(xué)歐陽(yáng)友權(quán)教授指出，匪迦的創(chuàng)作以“硬核科技背景”與“現(xiàn)實(shí)生活敘事”的結(jié)合為突出特征，成功實(shí)現(xiàn)了科技題材與文學(xué)敘事的跨界融合。他的作品從《中國(guó)，起飛》到新作《千帆萬(wàn)安》，一直緊扣國(guó)家戰(zhàn)略，書(shū)寫大飛機(jī)制造、北斗導(dǎo)航、低空經(jīng)濟(jì)、衛(wèi)星計(jì)劃等重大科技工程，展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)作家的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。匪迦善于將枯燥的專業(yè)知識(shí)轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的敘事細(xì)節(jié)，并通過(guò)多線并敘、插敘與倒敘等手法，增強(qiáng)故事張力。其人物塑造鮮明、個(gè)性立體，在科技工業(yè)題材中獨(dú)樹(shù)一幟，實(shí)現(xiàn)了“硬核”與“溫度”的統(tǒng)一，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)介入國(guó)家科技敘事的成功范例。

杭州師范大學(xué)夏烈教授認(rèn)為，匪迦的作品在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中具有不可替代性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回應(yīng)時(shí)代主題的重要代表。他指出，匪迦以航空航天、低空經(jīng)濟(jì)、衛(wèi)星通信等重大科技領(lǐng)域?yàn)閿⑹聢?chǎng)景，塑造了新時(shí)代“科技孤勇者”的群像，彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史使命。他強(qiáng)調(diào)，匪迦的專業(yè)背景使作品具備高度真實(shí)感，體現(xiàn)出“專業(yè)知識(shí)者成為網(wǎng)絡(luò)作家主干”的趨勢(shì)。然而，他也指出作品在抒情性和人物情感刻畫上略顯不足，女性角色較為單薄，建議在技術(shù)性之外增強(qiáng)情感深度和敘事審美，使作品更具文學(xué)感染力。

安徽大學(xué)周志雄教授將匪迦的小說(shuō)歸入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的“行業(yè)文”或“硬核文”范疇，認(rèn)為其代表了“知識(shí)型作家”的文學(xué)自覺(jué)。匪迦的創(chuàng)作成功填補(bǔ)了當(dāng)代文學(xué)在高新技術(shù)行業(yè)敘事上的空白，特別是以“北斗導(dǎo)航”等專業(yè)領(lǐng)域?yàn)樗夭?，?shū)寫生動(dòng)且具生活感。他贊賞匪迦對(duì)青年科技工作者焦慮、迷茫等心理的真實(shí)呈現(xiàn)，使作品更具現(xiàn)實(shí)溫度與時(shí)代氣息。同時(shí)指出，其文學(xué)底色明顯，具有向經(jīng)典致敬的意識(shí)，但仍可在敘事戲劇性與語(yǔ)言節(jié)奏上有所突破，以提升影視化潛力與藝術(shù)張力。

湘潭大學(xué)周興杰教授認(rèn)為，匪迦是“新工業(yè)題材敘事”的成功代表，作品精準(zhǔn)錨定“新型工業(yè)化”的關(guān)鍵領(lǐng)域，塑造了“創(chuàng)新型勞動(dòng)者”的群像形象。他指出，匪迦打破了傳統(tǒng)工人敘事的范式，用“創(chuàng)業(yè)者”重構(gòu)了工業(yè)人物的精神內(nèi)核，既展現(xiàn)科技創(chuàng)業(yè)的專業(yè)性，又保留了文學(xué)感染力。周興杰建議，作者應(yīng)從“新工業(yè)題材”進(jìn)一步拓展為“新工業(yè)主義文學(xué)書(shū)寫”，在敘事上延展時(shí)間與空間維度，描繪從傳統(tǒng)工業(yè)到新工業(yè)的歷史進(jìn)程，從而形成更具史詩(shī)感的文學(xué)格局。

暨南大學(xué)王小英教授指出，科技題材創(chuàng)作的難點(diǎn)在于如何在理性與戲劇性之間取得平衡。她認(rèn)為匪迦的作品在知識(shí)性上極具深度，但人物塑造與情感刻畫相對(duì)不足，敘事節(jié)奏偏“上課式”。她提出“人＞事＞知”的寫作邏輯，認(rèn)為應(yīng)以人物為核心，由人物帶動(dòng)情節(jié)與知識(shí)展現(xiàn)。以《千帆萬(wàn)安》為例，她建議避免過(guò)度可預(yù)測(cè)的情節(jié)走向，保留人物的獨(dú)立成長(zhǎng)空間，使作品更具現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)雜性和人性張力。

上海大學(xué)教授張永祿認(rèn)為，匪迦是上?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要代表，其創(chuàng)業(yè)與寫作并行的“行業(yè)寫作”模式，是新大眾文藝的重要實(shí)踐方向。近年來(lái)，匪迦作品日趨成熟，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作質(zhì)感，體現(xiàn)在航天題材系列化、科技工作者形象立體化及藝術(shù)表達(dá)的自在自為。匪迦的新作《千帆萬(wàn)安》有著非常突出的精品化特質(zhì)，該作緩緩拉開(kāi)了中國(guó)星鏈的壯麗藍(lán)圖，展示中國(guó)航空走向世界的偉大歷程。張永祿強(qiáng)調(diào)，匪迦的創(chuàng)作對(duì)上海網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖意義重大，填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在表現(xiàn)上海“科技創(chuàng)新中心”建設(shè)方面的空白，塑造了理想主義的科技奮斗者群像。其作品既是主旋律寫作，也是社會(huì)主義發(fā)展的奮斗敘事，展現(xiàn)了鮮明的理想主義情懷與愛(ài)國(guó)主義精神，在多元的上海書(shū)寫中顯得尤為突出。

中國(guó)社科院文學(xué)所副研究員湯俏評(píng)價(jià)匪迦的作品“質(zhì)量有保證”，形成了“專業(yè)內(nèi)核+人性褶皺+時(shí)代切片”的獨(dú)特?cái)⑹赂窬?。她認(rèn)為匪迦的最大能力在于將“技術(shù)密碼”轉(zhuǎn)化為“情感密碼”，讓冷峻的科技世界具備溫度。其敘事打破了行業(yè)神秘濾鏡，將科技工作者還原為有家庭、有困境的普通人，實(shí)現(xiàn)了專業(yè)敘事的情感落地。湯俏指出，作品從行業(yè)、個(gè)體、國(guó)家三個(gè)層面構(gòu)建了新時(shí)代科技敘事的立體空間，建議在人物情感方面進(jìn)一步深化，以吸引更多讀者群體。

西北大學(xué)副教授高翔認(rèn)為，匪迦作品中的人物帶有“老派先進(jìn)主義”氣質(zhì)，群像敘事充滿“銳意進(jìn)取”的力量，體現(xiàn)了“新工業(yè)文學(xué)”的精神。他指出，作品中幾乎沒(méi)有反派角色，更多展現(xiàn)團(tuán)隊(duì)協(xié)作與創(chuàng)新精神，重現(xiàn)了當(dāng)代“下海創(chuàng)業(yè)”的集體記憶。高翔將匪迦的創(chuàng)作歸納為“技術(shù)現(xiàn)實(shí)主義”，認(rèn)為其敘事平實(shí)厚重，兼具理性精確與人文溫度；但同時(shí)建議增加對(duì)社會(huì)復(fù)雜性的刻畫，尤其是對(duì)“內(nèi)卷”“消費(fèi)主義”等現(xiàn)實(shí)議題的回應(yīng)，以增強(qiáng)作品的時(shí)代層次。

廣州大學(xué)研究員吳長(zhǎng)青指出，匪迦的小說(shuō)是一種“青年成長(zhǎng)敘事”，塑造了新型工業(yè)領(lǐng)域的典型人物。他認(rèn)為作品突破了傳統(tǒng)的“體制文學(xué)”限制，通過(guò)描寫普通科技工作者的突破與成長(zhǎng)，形成了新的文學(xué)性。吳長(zhǎng)青認(rèn)為匪迦的創(chuàng)作印證了“未來(lái)文學(xué)將不再區(qū)分網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)”的趨勢(shì)，其作品應(yīng)被視為“當(dāng)下文學(xué)”的重要組成部分。同時(shí)，他指出作品在國(guó)際傳播上面臨“集體主義難以被西方理解”的挑戰(zhàn)，未來(lái)應(yīng)探索兼容個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)方式。

西南科技大學(xué)特聘副教授江秀廷提出，匪迦創(chuàng)作的《千帆萬(wàn)安》《垂直起飛》等小說(shuō)采用了“敘事前置”的寫作策略，通過(guò)文學(xué)想象引領(lǐng)科技話題的公眾討論。他認(rèn)為匪迦的作品兼具知識(shí)普及與思想啟蒙功能，以“知識(shí)差”帶來(lái)的閱讀“爽感”取代傳統(tǒng)類型化刺激，展現(xiàn)出從“成功敘事”到“成長(zhǎng)敘事”的文學(xué)轉(zhuǎn)向。匪迦的敘事緊扣國(guó)家戰(zhàn)略，在宏大主題中保持了藝術(shù)真實(shí)與理性邏輯的統(tǒng)一。江秀廷建議，作者可進(jìn)一步增強(qiáng)傳奇性與戲劇沖突，并在寫作中融合讀者、專家與行業(yè)批評(píng)，實(shí)現(xiàn)多向互動(dòng)的“共生批評(píng)”。

上海大學(xué)副教授謝尚發(fā)認(rèn)為，以匪迦為代表的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義寫作正重塑當(dāng)代文學(xué)格局，形成了具有時(shí)代特征的新流派。他指出，這類寫作的特征在于“具身性”和“時(shí)代性”：作家以親身經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)社會(huì)發(fā)展的廣闊景觀。他預(yù)測(cè)未來(lái)五十年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義將取代傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義，成為主導(dǎo)力量。然而，他也提醒現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作存在同質(zhì)化風(fēng)險(xiǎn)，應(yīng)避免過(guò)度自我設(shè)限，鼓勵(lì)作家超越標(biāo)簽化定義，讓寫作回歸現(xiàn)實(shí)與人本。

上海作協(xié)研究室副研究員胡笛感慨匪迦的作品讓她理解了科技行業(yè)的真實(shí)日常。她認(rèn)為，匪迦善于以“會(huì)議場(chǎng)景”代替?zhèn)鹘y(tǒng)敘事的“吃飯場(chǎng)景”，在討論與決策中展現(xiàn)人物沖突與行業(yè)生態(tài)。其作品格局宏闊、情懷深厚，幾乎沒(méi)有負(fù)面人物，體現(xiàn)了集體主義精神。胡笛觀察到匪迦常用“三線并進(jìn)”的結(jié)構(gòu)模式，既穩(wěn)定又富邏輯性，反映出其“理科思維”的創(chuàng)作方式。她指出，匪迦的“創(chuàng)作系統(tǒng)論”融合數(shù)據(jù)、算法與敘事邏輯，體現(xiàn)了獨(dú)特的結(jié)構(gòu)美學(xué)。

上海大學(xué)博士生薛展嶸從“文化強(qiáng)國(guó)敘事”角度分析，認(rèn)為匪迦的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了從反思到參與的轉(zhuǎn)向。他指出，匪迦區(qū)別于80年代改革文學(xué)的“自我懷疑”，通過(guò)刻畫主人公（如《千帆萬(wàn)安》祝千帆）的一線實(shí)踐，重塑了科技自立自強(qiáng)的文化信心。其大量專業(yè)術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用雖構(gòu)成閱讀門檻，但恰恰強(qiáng)化了行業(yè)真實(shí)感與民族認(rèn)同。薛展嶸認(rèn)為，匪迦的創(chuàng)作路徑與《黑神話·悟空》等新時(shí)代文化產(chǎn)品相通，共同推動(dòng)了“中國(guó)故事”的科技敘事表達(dá)。

露草從編輯視角介紹，匪迦是七貓中文網(wǎng)現(xiàn)實(shí)題材精品創(chuàng)作的代表作者。她指出，匪迦突破了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作節(jié)奏慢、鉤子弱的難題，善用“黃金三章”與“階段性懸念”保持閱讀張力，并通過(guò)三線敘事將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家項(xiàng)目緊密相連。她認(rèn)為，匪迦的創(chuàng)作證明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠承擔(dān)嚴(yán)肅議題與社會(huì)責(zé)任，在類型創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)“思想深度與大眾閱讀”的統(tǒng)一，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文精品化的方向。

匪迦在作家回應(yīng)環(huán)節(jié)首先感謝了與會(huì)專家的深入點(diǎn)評(píng)，稱此次研討會(huì)的討論讓他“深受鼓舞、獲益匪淺”。他認(rèn)真梳理了專家們的意見(jiàn)，總結(jié)出六項(xiàng)宏觀建議與九項(xiàng)微觀建議，并逐一回應(yīng)。在宏觀層面，他表示將努力跳出舒適區(qū)，拓展“新工業(yè)”與“后工業(yè)”題材的廣度與深度；在審美性與抒情性方面做更多探索，以提升作品的文學(xué)質(zhì)感。他認(rèn)同集體主義敘事在國(guó)際傳播中的困難，認(rèn)為這是中國(guó)文學(xué)應(yīng)主動(dòng)面對(duì)的文化議題；同時(shí)接受關(guān)于書(shū)寫家鄉(xiāng)懷化的建議，并強(qiáng)調(diào)不應(yīng)自我設(shè)限，應(yīng)以“小說(shuō)”之名自由創(chuàng)作。在微觀層面，他表示將改進(jìn)情感書(shū)寫與人物對(duì)話，使敘事更自然、生動(dòng)；在知識(shí)呈現(xiàn)上避免“百科式”堆砌，保持專業(yè)性與可讀性的平衡。他坦言不刻意設(shè)置反派，是出于現(xiàn)實(shí)考量，更希望通過(guò)正面人物呈現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)生態(tài)。對(duì)于創(chuàng)作技巧，他將吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的節(jié)奏與“爽感”優(yōu)勢(shì)，同時(shí)保持理性表達(dá)。

最后，他表示將繼續(xù)堅(jiān)持“以文學(xué)的方式書(shū)寫科技”，在專業(yè)與敘事之間尋求平衡，創(chuàng)作出更具文學(xué)深度與社會(huì)意義的作品。

主持人曾攀在總結(jié)中指出，本次“善意的批評(píng)”體現(xiàn)了專家們對(duì)匪迦的高度期待。他認(rèn)為匪迦的創(chuàng)作已具現(xiàn)實(shí)厚度與方法論意識(shí)，希望其未來(lái)突破題材限制，在更寬廣的文學(xué)領(lǐng)域持續(xù)探索，成為“無(wú)法被命名”的作家。他以“無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的時(shí)代”比喻真正的文學(xué)經(jīng)典，期待匪迦的作品在持續(xù)生長(zhǎng)中呈現(xiàn)更復(fù)雜的內(nèi)涵，成為值得一代代讀者研究與回望的文本。

本次研討會(huì)的召開(kāi)，進(jìn)一步展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)題材結(jié)合的創(chuàng)作潛力，深化了“新工業(yè)題材”“現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型”等理論命題的討論。與會(huì)專家一致認(rèn)為，匪迦以其獨(dú)特的創(chuàng)作視野和專業(yè)背景，拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義疆域，為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展提供了富有啟發(fā)性的經(jīng)驗(yàn)與路徑。