近年來(lái)，隨著學(xué)術(shù)研究的不斷深入與細(xì)化，近代文學(xué)研究領(lǐng)域正經(jīng)歷著一場(chǎng)從“宏大敘事”向“精微實(shí)證”的范式轉(zhuǎn)型。張劍教授新著《近代文學(xué)與文獻(xiàn)考論》正是這一轉(zhuǎn)型趨勢(shì)中的一部力作。該書(shū)并非一部體系嚴(yán)密的通論性著作，而是由作者近年深耕于近代文學(xué)文獻(xiàn)沃土所結(jié)出的十余篇專(zhuān)題論文結(jié)集而成，分為“日記與文學(xué)研究”“版本與文獻(xiàn)編纂”“作家與作品脞談”三編。然而，在散點(diǎn)式的論文布局之下，實(shí)則貫穿著一條清晰而堅(jiān)定的學(xué)術(shù)主線(xiàn)——通過(guò)對(duì)各類(lèi)邊緣文獻(xiàn)、稀見(jiàn)版本與個(gè)案人物的深度考論，打破既有的文學(xué)史刻板印象，進(jìn)而從文獻(xiàn)的縫隙與脈絡(luò)中，重建一種更為復(fù)雜、生動(dòng)且充滿(mǎn)張力的近代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。

日記的“情境化”解讀

《近代文學(xué)與文獻(xiàn)考論》以其扎實(shí)的考據(jù)功力、敏銳的問(wèn)題意識(shí)與宏闊的史學(xué)視野，充分展示了“小題大做”的學(xué)術(shù)魅力，為近代文學(xué)研究提供了諸多方法啟示與文獻(xiàn)資料。本書(shū)上編“日記與文學(xué)研究”展現(xiàn)了將文獻(xiàn)從靜態(tài)“史料”轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)“語(yǔ)境”的研究范式。這一轉(zhuǎn)向的核心在于發(fā)掘日記文體所特有的即時(shí)性、私密性與連續(xù)性。這些獨(dú)特屬性為建構(gòu)一種“情境的文學(xué)史”提供了可能，從而有效突破了傳統(tǒng)研究偏重印本文集與線(xiàn)性敘事的局限。在《稿本日記與情境文學(xué)史建構(gòu)——以中國(guó)近現(xiàn)代稿本日記為例》一文中，作者明確指出稿本日記中留存的圈點(diǎn)涂抹、增刪勾畫(huà)甚至竄改拼貼等情況，正是復(fù)原作者心境、交游與文學(xué)生態(tài)的一手材料。這種對(duì)文本生成“過(guò)程”的重視，使文學(xué)史敘述由平面走向立體，由結(jié)論回歸現(xiàn)場(chǎng)。

這一方法論在文學(xué)接受史領(lǐng)域取得顯著突破。通常的接受史研究，多聚焦于公開(kāi)的詩(shī)文評(píng)論或擬作，容易流于觀(guān)念化的概括。張劍教授引入“日常接受”視角，通過(guò)持續(xù)追蹤個(gè)體在日記中的閱讀反應(yīng)，揭示接受行為的流動(dòng)性與內(nèi)在張力。在《略論袁昶對(duì)陸游的評(píng)價(jià)和接受——兼談日記對(duì)接受史研究的啟發(fā)》中，作者通過(guò)《袁昶日記全編》勾勒出袁昶對(duì)陸游的接受側(cè)重人格修養(yǎng)與養(yǎng)生實(shí)踐，同時(shí)辯證評(píng)析陸詩(shī)之淺熟粗硬，并化用其語(yǔ)于創(chuàng)作。這一研究不僅可顛覆晚清陸游接受低谷之成說(shuō)，更凸顯出日記文獻(xiàn)在還原接受情境、推動(dòng)接受史研究向動(dòng)態(tài)與多維拓展中的關(guān)鍵作用?！断某袪c的放翁情緣——以〈夏承燾日記全編〉為中心》一文則呈現(xiàn)夏承燾將讀陸詩(shī)融入日常，其日記所載的閱讀體驗(yàn)、仿作與交流，共同構(gòu)成一部浸潤(rùn)生命體驗(yàn)的“接受實(shí)踐史”。此類(lèi)研究不僅拓展了接受史的史料邊界，更將關(guān)注點(diǎn)從“詩(shī)人如何被接受”轉(zhuǎn)向“接受如何塑造接受者”，從而實(shí)現(xiàn)了從“他者的歷史”到“主體的歷史”的范式跨越。

本書(shū)還以“情境化”視角闡釋了愛(ài)情書(shū)寫(xiě)的微觀(guān)接受機(jī)制。如《愛(ài)是一種文學(xué)塑造嗎？——林庚白與張璧情感分析報(bào)告》一文通過(guò)對(duì)林庚白日記中一段私密情感記錄的精細(xì)解讀，揭示了日記寫(xiě)作如何成為一種動(dòng)態(tài)的自我詮釋與文學(xué)建構(gòu)行為。這一分析直面文學(xué)書(shū)寫(xiě)的本體論問(wèn)題：當(dāng)情感被納入日記這一文學(xué)性框架時(shí)，其所呈現(xiàn)的究竟是真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的忠實(shí)再現(xiàn)，還是經(jīng)由文學(xué)傳統(tǒng)過(guò)濾后的自我建構(gòu)與話(huà)語(yǔ)表演？張劍教授以此個(gè)案為切入點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)日記“真實(shí)性”迷思的解構(gòu)，深刻揭示了書(shū)寫(xiě)行為本身所具有的敘述塑造力。

文獻(xiàn)生成的過(guò)程性考察

《近代文學(xué)與文獻(xiàn)考論》中編“版本與文獻(xiàn)編纂”體現(xiàn)了從“文獻(xiàn)實(shí)體”到“生成過(guò)程”的研究范式轉(zhuǎn)型。該部分以文獻(xiàn)的物質(zhì)形態(tài)與編纂歷史為切入點(diǎn)，將版本學(xué)研究提升至知識(shí)社會(huì)史的層面，通過(guò)追溯文獻(xiàn)的生成、流傳與變異過(guò)程，揭示其背后的學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò)與文化機(jī)制。

文獻(xiàn)版本流變、編纂細(xì)節(jié)的考辨，往往是理解一段學(xué)術(shù)史、一個(gè)文人群體最堅(jiān)實(shí)的地基。將文獻(xiàn)置于時(shí)間流變中加以考察的視角，使得沉默的文本重新獲得了歷史的張力與溫度，文獻(xiàn)不再是靜態(tài)的“物”，而成了充滿(mǎn)能動(dòng)性的“事件”和“過(guò)程”。書(shū)中《〈黔詩(shī)紀(jì)略〉編纂過(guò)程考述》與《〈黔詩(shī)紀(jì)略后編〉版本及成書(shū)過(guò)程述略》以?xún)刹抠F州地方性詩(shī)歌總集為研究對(duì)象，系統(tǒng)還原了從倡議、征詩(shī)、編纂到刊刻的全過(guò)程，還厘清了編纂者的具體分工與協(xié)作方式。這一研究展現(xiàn)出晚清貴州學(xué)者如何通過(guò)地方詩(shī)學(xué)建構(gòu)，形成文化認(rèn)同與學(xué)術(shù)身份，從而實(shí)現(xiàn)了從“文獻(xiàn)考據(jù)”到“學(xué)術(shù)社會(huì)史”的視野拓寬。

本書(shū)還以“文獻(xiàn)流動(dòng)性”為核心理論視角，通過(guò)對(duì)同一文本在不同載體中呈現(xiàn)的異文進(jìn)行精細(xì)比對(duì)，揭示文學(xué)活動(dòng)在歷史流程中的動(dòng)態(tài)本質(zhì)。如《沈尹默〈寺字韻唱和詩(shī)〉的文獻(xiàn)學(xué)視角》正是這一方法的典型實(shí)踐。作者通過(guò)系統(tǒng)對(duì)照《寺字韻唱和詩(shī)》的草稿本、謄稿本、油印本、傳抄本等不同的版本形態(tài)，還原了這批詩(shī)作的創(chuàng)作背景、流傳過(guò)程，深入探討了其在文獻(xiàn)學(xué)意義上的確定性與穩(wěn)定性問(wèn)題。這一研究表明文學(xué)文本并非靜止的成品，而是處于不斷被重寫(xiě)與重塑的流動(dòng)狀態(tài)。這種“從字縫里讀歷史”的功夫，讓一場(chǎng)文學(xué)活動(dòng)以立體的、多層次的樣貌重現(xiàn)于讀者面前。

重繪近代文學(xué)知識(shí)圖譜

《近代文學(xué)與文獻(xiàn)考論》下編“作家與作品脞談”在研究方法上致力于打破微觀(guān)考據(jù)與宏觀(guān)闡釋的界限，通過(guò)對(duì)具體作家與文學(xué)現(xiàn)象的深度剖析，實(shí)現(xiàn)解構(gòu)固有文學(xué)史敘事與重繪近代知識(shí)圖景的雙重目標(biāo)。這一路徑首先體現(xiàn)在對(duì)基本歷史的認(rèn)知上?！赌挲g的迷宮——清人年齡研究中的幾個(gè)問(wèn)題》一文，通過(guò)對(duì)朱彭壽誤判、張儒珍增歲等典型個(gè)案的精細(xì)剖析，揭示了清人年齡記載中“官年”與“實(shí)年”的復(fù)雜情況，以及文獻(xiàn)傳抄中主動(dòng)作偽與被動(dòng)致誤交織的生成機(jī)制。張劍將看似瑣碎的年齡問(wèn)題上升為對(duì)文獻(xiàn)可信度與歷史書(shū)寫(xiě)機(jī)制的深刻追問(wèn)。

《近代文學(xué)與文獻(xiàn)考論》張劍著 鳳凰出版社 圖片由圖書(shū)作者提供

在文學(xué)流派研究方面，張劍進(jìn)一步引入“解構(gòu)性考察”的視角，挑戰(zhàn)文學(xué)史敘述中習(xí)焉不察的本質(zhì)主義流派觀(guān)?！兜老獭八卧?shī)派”的解構(gòu)性考察》一文正是基于此方法展開(kāi)。作者通過(guò)梳理程恩澤、祁寯藻、何紹基、曾國(guó)藩、鄭珍、莫友芝等人交游、詩(shī)學(xué)評(píng)論與創(chuàng)作實(shí)踐，指出“宋詩(shī)派”這一概念在很大程度上源于陳衍《近代詩(shī)鈔》的事后追認(rèn)，其“合學(xué)人、詩(shī)人之詩(shī)二而一”的論述雖具洞察，卻難以涵蓋道咸詩(shī)壇的復(fù)雜生態(tài)。這一研究不僅瓦解了“宋詩(shī)派”作為文學(xué)史定論的成說(shuō)，更從方法論層面提示我們：唯有超越既定譜系，回歸文獻(xiàn)本真，才能在個(gè)案深描與現(xiàn)象解構(gòu)中，重塑近代文學(xué)知識(shí)圖譜的多元性與動(dòng)態(tài)性。

此外，本編亦以“中間景觀(guān)”的發(fā)掘作為重繪文學(xué)史圖譜的關(guān)鍵路徑。這一理念旨在突破“大家中心”敘事模式的限制，聚焦于長(zhǎng)期被遮蔽的作家群體及其文學(xué)實(shí)踐的多維面向?！镀顚斣逶?shī)歌管窺》與兩篇莫友芝研究正是該方法的典型體現(xiàn)。

綜上所述，《近代文學(xué)與文獻(xiàn)考論》體現(xiàn)出近代文學(xué)文獻(xiàn)研究的前沿進(jìn)展。張劍憑借深厚的學(xué)養(yǎng)、敏銳的洞察力與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，將文獻(xiàn)考辨提升為具有思想深度的歷史闡釋。本書(shū)昭示的學(xué)術(shù)路徑表明，在當(dāng)代理論話(huà)語(yǔ)日益復(fù)雜的語(yǔ)境下，回歸文獻(xiàn)實(shí)證仍是推動(dòng)學(xué)術(shù)創(chuàng)新的根本途徑。這種回歸并非簡(jiǎn)單的考據(jù)復(fù)興，而是在對(duì)現(xiàn)代理論充分吸納的前提下，實(shí)現(xiàn)文獻(xiàn)價(jià)值的重新發(fā)現(xiàn)與當(dāng)代激活。它要求研究者具備辯證的學(xué)術(shù)視野：既能深入文本校勘與版本比對(duì)的微觀(guān)層面，又能貫通文學(xué)史與思想史的宏觀(guān)格局，在具體實(shí)證與理論建構(gòu)之間維持有機(jī)關(guān)聯(lián)與必要張力。張劍的這部著作，正是此種研究理念的實(shí)踐。它如同一幅開(kāi)闊的學(xué)術(shù)星圖，引領(lǐng)讀者深入近代文學(xué)的文獻(xiàn)脈絡(luò)，感知?dú)v史的真實(shí)脈動(dòng)，進(jìn)而重塑此一時(shí)段文學(xué)景觀(guān)的認(rèn)知圖景。