陜甘寧文藝作為中國現(xiàn)代文藝創(chuàng)作中極具活力、廣受普通人民大眾青睞的文藝載體，其發(fā)展生態(tài)蘊藏于文學(xué)、歌謠、繪畫、戲劇、舞蹈、書法以及影視等各類文藝樣態(tài)之中。若要整體地闡釋陜甘寧文藝所展現(xiàn)出的生動氣象，揭示陜甘寧文藝的豐富性、復(fù)雜性以及示范性，勾勒其美學(xué)嬗變，就必須將其置于更為廣闊的社會文化背景之下考察與研究?！蛾兏蕦幬乃囃ㄕ摗纷鳛槔罾^凱主持的國家社科重大項目的一個重要成果，以翔實的陜甘寧文藝文獻史料為依據(jù)，對陜甘寧文藝的起源脈絡(luò)、生產(chǎn)機制、理論批評以及文藝文本的質(zhì)量、美學(xué)品相等做出了歷史的、美學(xué)的闡釋與評價，尤其就陜甘寧文藝的“人民性”及相關(guān)問題進行了系統(tǒng)和深入的通論。

本書除緒論、參考文獻和后記外，主體內(nèi)容分為八章，其中前四章內(nèi)容構(gòu)成了該著的上編“理論與實踐研究”，后四章內(nèi)容組成了該著的下編“文本與史料分析”。陜甘寧文藝社會化的過程，必然離不開文藝活動背后文藝制度的運作，作者秉持貼近歷史現(xiàn)實的原則，依托豐富的史料文獻，在上編部分系統(tǒng)梳理了陜甘寧文藝制度的形成軌跡，深入剖析了該制度對陜甘寧文藝創(chuàng)作方向的規(guī)范與引導(dǎo)。同時，作者還詳細考察了文藝制度中的諸多構(gòu)成要素，如文藝活動、文藝社團、文藝出版?zhèn)髅揭约拔乃嚱逃?，在推動陜甘寧文藝實踐發(fā)展中所扮演的重要角色，揭示了陜甘寧文藝與社會現(xiàn)實之間的互動關(guān)系，為讀者呈現(xiàn)了一幅豐富、多元的陜甘寧文藝生態(tài)圖景。

文藝作品是陜甘寧文藝的核心載體，故而，關(guān)于陜甘寧文藝的研究又必須以文藝文本為基石。在本書下編部分，作者選取戲劇《劉巧兒》《逼上梁山》《白毛女》、秧歌《兄妹開荒》、小說《種谷記》、民間歌謠、書法以及蕭三、吳伯簫的詩文等為研究對象，從文藝文本的生成、改編以及主題演變?nèi)胧郑饰隽岁兏蕦幬乃嚺c社會變革、政治運動、文化傳承等因素之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。這種關(guān)聯(lián)不僅反映了陜甘寧文藝作為時代產(chǎn)物對社會現(xiàn)實的深刻回應(yīng)，也彰顯了其在文化傳承與歷史演進中所起的重要作用。

作為陜甘寧文藝研究的又一代表性成果，《陜甘寧文藝通論》從理論與實踐兩個維度對陜甘寧文藝展開了整體性、專業(yè)化的學(xué)術(shù)研究。文藝人民性是陜甘寧文藝的本質(zhì)，主導(dǎo)著陜甘寧文藝創(chuàng)作的根本方向。本書緊抓文藝人民性這一根本特征，既對陜甘寧文藝的演進歷史以及背后復(fù)雜的社會文化動因與歷史發(fā)展邏輯做出了宏觀掃描，又以具體文本為對象，在史論相互印證的基礎(chǔ)上對宏觀層面的陜甘寧文藝進行了細致化闡釋，進而充分揭示了陜甘寧文藝人民性的豐富內(nèi)涵。