孫一圣在長(zhǎng)篇小說(shuō)《全家福》中寫(xiě)了農(nóng)村孩子趙麥生為了一張照片孤身前往城市尋找打工父母的旅程，而到了新作《大王叫我來(lái)巡山》中，趙麥生“長(zhǎng)大”了。小說(shuō)以復(fù)讀多年，剛剛年滿二十的趙麥生懵懂的青年視角，敘寫(xiě)了他獨(dú)自乘車(chē)前往遠(yuǎn)方又回到家鄉(xiāng)后的一段經(jīng)歷，兩部作品在人物形象與故事上一脈相承。

在看似瑣碎的敘事中，各路人物輪番登場(chǎng)。搭麥生一程的好心司機(jī)大吐苦水，覺(jué)得自己的日子過(guò)成了“熊樣”；和半路“舅舅”插科打諢的理發(fā)店女人，帶著麥生第一次玩起了牌……形形色色的小人物形象生動(dòng)可感，他們的嬉笑怒罵背后皆是故事。而獨(dú)自一人出遠(yuǎn)門(mén)的青年只能用有限的生活經(jīng)驗(yàn)和豐富的想象力來(lái)理解周?chē)氖澜纾纱顺尸F(xiàn)了一個(gè)真實(shí)與扭曲并存的世界。如麥生在小縣城的診所里過(guò)夜，半夜帶孩子看醫(yī)生的父母砰砰砸門(mén)，急切地尋求醫(yī)生救命，這份焦灼的情緒信號(hào)在麥生感知中被放大乃至獸化，他們成了一對(duì)護(hù)崽的熊，身上龐然的壓迫力實(shí)體化，似要擠垮診所。一個(gè)青年在認(rèn)識(shí)龐雜的成人世界時(shí)真實(shí)的認(rèn)知局限與天馬行空的想象重塑異化了日常的場(chǎng)景，充滿了文學(xué)張力。

面對(duì)這個(gè)紛繁的世界，從家鄉(xiāng)到西安中轉(zhuǎn)，再輾轉(zhuǎn)到達(dá)霧銀的麥生迷失了。他帶著家鄉(xiāng)的“東南西北”到了大城市，卻發(fā)現(xiàn)自己分不清本該錨定不動(dòng)的方向，他家鄉(xiāng)的“東南西北”不是這塊北方的“東南西北”。小說(shuō)巧妙地使用了方向感作為隱喻，展現(xiàn)麥生進(jìn)入一個(gè)陌生、復(fù)雜的環(huán)境后迷失和重新定位的過(guò)程，他迷失的不僅是方向，也是自己理解世界的基礎(chǔ)，大城市新環(huán)境沖擊了他的固有認(rèn)知，舊有的參考系不再適用，需要調(diào)整才能找到方向感。而這種內(nèi)在的變化讓他回到家鄉(xiāng)后又覺(jué)得“東南西北”挪了位置，需要重新校準(zhǔn)。回到家里的麥生也是格格不入，當(dāng)了一輩子“泥腿子”的父親舉全家之力托舉希望讓他考出去，專注于學(xué)習(xí)，被排除在家中事務(wù)之外的麥生感到自己“不但是一個(gè)外人，更是一個(gè)外鄉(xiāng)人了”。孫一圣用方向感這一日常概念，展現(xiàn)了回鄉(xiāng)的麥生的身份認(rèn)同轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)過(guò)程中的認(rèn)知轉(zhuǎn)變，與新世界的接觸給他帶來(lái)的變化是永久性的。

孫一圣善于妙用突兀奇特的文字細(xì)膩地展現(xiàn)幽微的個(gè)人感知與體驗(yàn)，火車(chē)站檢票的擁擠人流“使麥生腳不點(diǎn)地，浮了起來(lái)，數(shù)不清的人像水一樣當(dāng)胸穿透了他”，從地下通道走出來(lái)的“諸多腦袋一個(gè)一個(gè)破土而出，來(lái)不及發(fā)芽便渾身是膽，挺立地面之上了”，此類(lèi)奇特的表達(dá)俯拾皆是，提升了小說(shuō)的語(yǔ)言質(zhì)感。