隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)既是革命歷史的重要組成部分，也是諜戰(zhàn)題材的核心內(nèi)容，在創(chuàng)作上天然具備將革命歷史題材與諜戰(zhàn)類型相融合的基礎(chǔ)。然而，這兩種創(chuàng)作遵循各自特有的創(chuàng)作原則與美學(xué)追求，要實(shí)現(xiàn)深度融合并不容易。此前一些較為成功的聚焦隱蔽戰(zhàn)線的電視劇，如《潛伏》《懸崖》等，都采用單一的諜戰(zhàn)類型敘事。這種選擇不僅為故事內(nèi)容與人物塑造提供了更大的敘事空間，也容易發(fā)揮諜戰(zhàn)劇特有的懸念感、專業(yè)性等具有吸引力的元素，從而抓住觀眾注意力，增強(qiáng)觀劇沉浸感，獲得出色的收視反響。

這些經(jīng)典劇集大多出品于2010年左右，距今已有十余年時(shí)間。近十年來(lái)，諜戰(zhàn)類型創(chuàng)作整體陷入瓶頸，兼具口碑與熱度的突破之作數(shù)量較少。細(xì)究之下，其困境來(lái)源于多個(gè)相互交織的問(wèn)題。首要問(wèn)題是創(chuàng)作陷入套路化，早期成功作品如《潛伏》中的“假夫妻”“辦公室斗爭(zhēng)”等設(shè)定被后續(xù)作品反復(fù)沿用，卻鮮有在敘事或人物上實(shí)現(xiàn)真正超越，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。其次在于創(chuàng)新方法失當(dāng)，一些作品試圖通過(guò)類型雜糅尋求突破，例如《歡顏》融合公路片元素、《潛行者》側(cè)重生活化敘事、《和平飯店》引入“密室逃脫”模式，然而過(guò)度的形式嫁接常常破壞了諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的懸念節(jié)奏與專業(yè)邏輯，反而削弱了類型魅力。此外，選角與制作理念的偏差也加劇了創(chuàng)作困境，部分劇集過(guò)度依賴流量明星以吸引年輕觀眾，出現(xiàn)了“重顏值輕表演、重話題輕邏輯”的傾向，進(jìn)一步影響了作品的敘事完整度和觀眾的信服度，最終導(dǎo)致口碑流失。

在此背景下，諜戰(zhàn)類型創(chuàng)作亟待突破。而革命歷史題材的融入，究竟會(huì)成為諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新靈感，還是構(gòu)成創(chuàng)作限制，成為值得探討的問(wèn)題。近期播出的《沉默的榮耀》在這一方向上做出有益嘗試。該劇以吳石、朱楓等烈士的真實(shí)事跡為藍(lán)本，聚焦新中國(guó)成立初期隱蔽戰(zhàn)線的特殊斗爭(zhēng)，在堅(jiān)守革命歷史題材創(chuàng)作原則同時(shí)，也通過(guò)強(qiáng)懸念、強(qiáng)節(jié)奏的敘事強(qiáng)化諜戰(zhàn)類型的吸引力，實(shí)現(xiàn)口碑與熱度雙豐收，或?yàn)檎檻?zhàn)劇創(chuàng)新提供啟示。

懸念是諜戰(zhàn)劇吸引觀眾的核心法寶。傳統(tǒng)創(chuàng)作多依賴“未知結(jié)局”的懸念模式。例如《黎明之前》以“八局內(nèi)鬼是誰(shuí)”貫穿全劇，利用信息不對(duì)稱持續(xù)營(yíng)造緊張感；《風(fēng)箏》借助鄭耀先“軍統(tǒng)六哥”與中共地下工作者的雙重身份制造謎團(tuán)，在層層剝繭中牽引觀眾情緒。而《沉默的榮耀》另辟蹊徑，將革命歷史題材中“已知的悲劇結(jié)局”這一看似不利的條件，轉(zhuǎn)化為懸念建構(gòu)的獨(dú)特資源。該劇并未回避吳石、朱楓等烈士最終犧牲的歷史事實(shí)，反而以此為前提，圍繞“東海情報(bào)小組何時(shí)暴露、如何周旋”構(gòu)建貫穿全篇的懸念鏈條。觀眾明知英雄終將逝去，卻更迫切地想見(jiàn)證他們?cè)诮^境中如何以智慧與勇氣推遲終局的到來(lái)，從而在歷史的必然與行動(dòng)的自主之間，制造更為深刻，也更為悲壯的情感張力。

對(duì)觀眾而言，情報(bào)工作的專業(yè)性提供了另一大核心看點(diǎn)。那些環(huán)環(huán)相扣的專業(yè)手段與燒腦布局，讓人沉浸其中，仿佛親歷一場(chǎng)高智商的博弈，享受解謎與破局的快感。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多通過(guò)虛構(gòu)情節(jié)展現(xiàn)這種專業(yè)性，如《黎明之前》中孫大浦掌握的無(wú)線電測(cè)向與彈道分析技術(shù)，以及《懸崖》中周乙對(duì)偽滿警察系統(tǒng)運(yùn)作規(guī)則的熟稔。這類設(shè)定只需基本符合時(shí)代背景和邏輯即可，具備較高的創(chuàng)作自由度，也較易構(gòu)建出具有觀賞性的智力對(duì)抗。而《沉默的榮耀》選擇了一條更具挑戰(zhàn)的創(chuàng)作道路，充分借助真實(shí)歷史建構(gòu)其專業(yè)性，意外獲得了別樣藝術(shù)效果。原型人物吳石將軍作為潛伏于國(guó)民黨高層的情報(bào)人員，不僅深諳國(guó)民黨高層人物的隱秘心理與內(nèi)部權(quán)力斗爭(zhēng)，屢次利用其中的漏洞或弱點(diǎn)完成情報(bào)傳遞,更憑借卓越的軍事素養(yǎng)與政治才華，直接影響國(guó)民黨的核心軍事部署。這一基于史實(shí)的專業(yè)設(shè)定，使原本對(duì)“技巧”的觀賞，深化為對(duì)歷史本身內(nèi)在邏輯的理解與信服，為觀眾的認(rèn)知打開(kāi)了歷史縱深，讓他們對(duì)隱蔽戰(zhàn)線這場(chǎng)高智商較量產(chǎn)生了超越虛構(gòu)的敬畏與信服。

對(duì)立面人物塑造也直接影響專業(yè)性的呈現(xiàn)效果。劇作家羅伯特·麥基強(qiáng)調(diào)，主人公及其故事的魅力，必須與對(duì)抗力量相適應(yīng)。對(duì)抗力量越強(qiáng)大復(fù)雜，人物與故事越能充分發(fā)展。《沉默的榮耀》中對(duì)國(guó)民黨特務(wù)谷正文的塑造十分出色，其高超的諜戰(zhàn)專業(yè)能力讓吳石等人的情報(bào)傳遞工作愈發(fā)艱難，從而更凸顯吳石等人的膽識(shí)與智慧。類似的，《黎明之前》中的反派譚忠恕專業(yè)能力突出，通過(guò)細(xì)節(jié)排查鎖定臥底線索，與主人公劉新杰的博弈堪稱經(jīng)典；《叛逆者》中王世安的陰險(xiǎn)狡詐與陳默群的冷酷果決也讓主角林楠笙的成長(zhǎng)之路充滿荊棘，間接強(qiáng)化了劇集的戲劇張力。

當(dāng)然，優(yōu)秀的諜戰(zhàn)作品以智性樂(lè)趣吸引觀眾，最終打動(dòng)觀眾的一定是有力的情感表達(dá)。而革命歷史題材的核心使命在于弘揚(yáng)集體精神。如何將這種集體精神，轉(zhuǎn)化為能讓當(dāng)代觀眾個(gè)體感知并共鳴的情感，也成為創(chuàng)作的難點(diǎn)?！冻聊臉s耀》通過(guò)“國(guó)”與“家”兩條情感線的差異化表達(dá)與相互映襯，既彌補(bǔ)了諜戰(zhàn)類型情感表達(dá)的短板，又強(qiáng)化了革命歷史題材的情感感召力。在“國(guó)”這條線索上，《沉默的榮耀》以高度自覺(jué)的信仰主體形象，突出吳石等烈士的犧牲奉獻(xiàn)。他們?cè)谝淮未紊谰駬裰袌?jiān)定立場(chǎng)，用行動(dòng)強(qiáng)化崇高情感，最終的“失敗”更賦予故事悲壯色彩?！叭粢蝗ゲ换?，便一去不回”“既如此，便如此”等臺(tái)詞，以決絕的姿態(tài)將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊密熔鑄，使集體精神的傳遞超越了簡(jiǎn)單的教化，升華為一種具有普遍意義的崇高審美體驗(yàn)。

“家”這條線索上的情感表達(dá)是《沉默的榮耀》的另一大亮點(diǎn)，格外突出了“家”日常性與溫暖感的“軟”。它不僅讓英雄人物“落地”，也為私人情感與集體情感搭建起橋梁。朱楓以母親的身份教女婿經(jīng)營(yíng)辣椒生意、主動(dòng)分擔(dān)女兒家中的生活開(kāi)支，這些充滿煙火氣的家常戲份，讓她的形象真實(shí)可親。即便女兒因顧慮小家安危而泄露其行蹤，間接導(dǎo)致她被捕，朱楓在獄中依然選擇保護(hù)女兒，這份深沉而質(zhì)樸的母愛(ài)令人動(dòng)容。尤其當(dāng)她被捕后毅然吞金自盡的果決行為，與她對(duì)家人的柔軟守護(hù)并置時(shí)，一種“軟”與“硬”交織的情感張力油然而生。正是在這樣的敘事中，個(gè)體家庭的安穩(wěn)與宏大的革命理想被緊密聯(lián)結(jié)。觀眾得以真切地感受到：沒(méi)有安定繁榮的國(guó)，何來(lái)幸福完整的家？超越小我的集體精神，正是在這樣的人性化敘事中，潤(rùn)物無(wú)聲地扎根于觀眾心中。

由是，革命歷史題材賦能諜戰(zhàn)類型，帶來(lái)敘事內(nèi)核與美學(xué)維度的雙重提升。一方面，故事的真實(shí)感與可信度直接影響觀眾的情感投入程度。革命歷史中真實(shí)存在的英雄人物、確鑿發(fā)生的關(guān)鍵事件，為諜戰(zhàn)敘事提供了堅(jiān)實(shí)的“真實(shí)性底座”，有效消解了純粹虛構(gòu)可能帶來(lái)的懸浮感。同時(shí)，歷史本身的復(fù)雜性與不可預(yù)測(cè)性，為情節(jié)發(fā)展提供超越編劇想象的戲劇張力。另一方面，革命歷史自帶的崇高屬性和精神高度，自然提升了作品的價(jià)值維度，使類型創(chuàng)作從單純的娛樂(lè)產(chǎn)品升格為具有歷史厚度和精神力量的藝術(shù)表達(dá)。創(chuàng)作者需要在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)精心的戲劇構(gòu)思填補(bǔ)歷史記錄的縫隙，在真實(shí)與虛構(gòu)、個(gè)體與家國(guó)、專業(yè)與情感之間找到平衡點(diǎn)。

從《潛伏》等作品的單一類型高峰，到《沉默的榮耀》在歷史真實(shí)與類型敘事間的成功融合，聚焦隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)的創(chuàng)作實(shí)踐表明：歷史事實(shí)的約束非但沒(méi)有限制創(chuàng)作空間，反而激活了寶貴的創(chuàng)作資源。如果歷史的厚重與類型的輕盈能相互成全，個(gè)體的信仰抉擇與集體的精神傳承能彼此照亮，諜戰(zhàn)劇就能從超越套路化的智力游戲，升華為既有審美價(jià)值又有精神重量的藝術(shù)表達(dá)。未來(lái)的創(chuàng)作或可由此出發(fā)，繼續(xù)探尋既通往人心，又連接歷史深處的隱蔽戰(zhàn)線題材。

（作者：桂琳，系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授、北京文聯(lián)簽約評(píng)論家）