近日，第十二屆深圳文學(xué)季啟動(dòng)。深圳文學(xué)季與深圳讀書(shū)月疊加，讓深圳成為一座文藝與書(shū)香漫溢的城市。深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組成員、專職副主席王國(guó)猛在第十二屆深圳文學(xué)季開(kāi)幕式上表示，文學(xué)是城市的文明底色與精神根基，經(jīng)過(guò)四十多年的發(fā)展，深圳不僅在經(jīng)濟(jì)社會(huì)領(lǐng)域取得了巨大成就，同樣通過(guò)文學(xué)藝術(shù)持續(xù)積累精神財(cái)富。作為改革開(kāi)放的前沿陣地，深圳有責(zé)任在文化建設(shè)上作出示范，深圳文學(xué)季正是為城市精神財(cái)富添磚加瓦的重要實(shí)踐。今年的深圳文學(xué)季在規(guī)格、規(guī)模、內(nèi)容及參與度上均創(chuàng)下新高，為本地文學(xué)工作者提供了一個(gè)如切如磋、如琢如磨的交流平臺(tái)，通過(guò)思想碰撞與互相學(xué)習(xí)，共同提升創(chuàng)作水平。

深圳特區(qū)45年，是經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市建設(shè)的奇跡，也是文化生產(chǎn)與城市文學(xué)的全新探索與實(shí)踐。深圳文學(xué)從一開(kāi)始就具備拓荒的精神與面貌，是從生活沃土上生長(zhǎng)出來(lái)的文本蔓延與精神造像。而近年來(lái)出現(xiàn)的“深圳文學(xué)+” 現(xiàn)象更是一種獨(dú)特的文化景觀，是新時(shí)代文學(xué)打破邊界，IP化，乃至產(chǎn)業(yè)化的新路徑，更是城市文化在全新的科技時(shí)代的話語(yǔ)再造。深圳文學(xué)的多方位突破，展現(xiàn)出一場(chǎng)別開(kāi)生面的 “文學(xué) +” 產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)，如同一艘充滿現(xiàn)代性的文學(xué)之舟駛向全新的航道。

我們看到“文學(xué) + 游戲”，讓文字在虛擬世界中煥發(fā)出新的生機(jī)，充滿互動(dòng)性與參與性；“文學(xué) + 影視、戲劇、動(dòng)漫”，通過(guò)不同的載體，文學(xué)的外延得以無(wú)限擴(kuò)展，文學(xué)形象更為生動(dòng)與鮮活，文學(xué)在新技術(shù)的媒介與平臺(tái)中，走向更廣闊的受眾群體；“文學(xué) + 科技”，讓故事插上科幻的翅膀，或更為硬核，或借助前沿技術(shù)，打破文學(xué)創(chuàng)作與傳播的邊界；“文學(xué) + 設(shè)計(jì)”，讓文學(xué)作品在視覺(jué)呈現(xiàn)上別具一格；“文學(xué) + 產(chǎn)業(yè)”，更是將文學(xué)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展緊密相連，創(chuàng)造出不可計(jì)量的邊際效應(yīng)與巨大的價(jià)值。這場(chǎng) “文學(xué) +” 產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)，不僅為深圳文學(xué)的發(fā)展注入了新的活力，也為中國(guó)文學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。它讓我們看到，文學(xué)并非孤立存在，而是可以與其他領(lǐng)域相互融合、相互促進(jìn)，共同創(chuàng)造出更加豐富多彩的文化景觀。

文學(xué) + 游戲， 以互動(dòng)性和沉浸感拓寬文學(xué)敘事

2025年10月4日至6日，深圳原創(chuàng)首部跨界融合新粵劇《決戰(zhàn)之燎原》在深圳保利劇院連演多場(chǎng)。這出新粵劇是文學(xué)與游戲跨界合作的一次成功嘗試。該劇將傳統(tǒng)粵劇與網(wǎng)游《劍網(wǎng) 3》相結(jié)合，以 “新古典武俠美學(xué)” 為基調(diào)，通過(guò)服化道、舞美、武打、音樂(lè)音效等方面的創(chuàng)新突破，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)全新的視聽(tīng)體驗(yàn)。游戲元素加傳統(tǒng)戲曲文化符號(hào)，讓這部新粵劇，擁有全新的吸引力，在演出現(xiàn)場(chǎng)，筆者看到，眾多年輕觀眾對(duì)這部戲喜愛(ài)有加，他們裝扮而來(lái)，COSPLAY戲中人物，從文學(xué)的內(nèi)核里跳躍出來(lái)，演繹出一場(chǎng)“文學(xué)x戲曲x二次元”的觀賞及參與體驗(yàn)。

《決戰(zhàn)之燎原》依托網(wǎng)游《劍網(wǎng) 3》“安史之亂” 的世界觀背景，講述了天策府統(tǒng)領(lǐng)李承恩率軍抗敵、堅(jiān)守家國(guó)大義的故事。主線情節(jié)彰顯家國(guó)情懷，副線細(xì)膩勾勒人物情感，“長(zhǎng)槍永守大唐魂” 的忠義宣言引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。在服裝設(shè)計(jì)上，該劇以中國(guó)傳統(tǒng) “寫(xiě)意、夸張、象征” 美學(xué)為核心，將游戲角色在戲曲舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)。一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師李彥帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，將游戲中的金屬掛件化為精致的刺繡圖案，把硬朗的皮革材質(zhì)改為飄逸的絲綢緞面，同時(shí)注重服飾與動(dòng)作的適配性。戲中，天策府統(tǒng)領(lǐng)李承恩的盔甲，在用料和制作工藝上力求高度還原游戲造型，同時(shí)大幅減輕重量以便于穿著，最大程度保障演員表演的靈活性。頭飾設(shè)計(jì)在保留游戲角色神韻的基礎(chǔ)上，融入粵劇造型的審美特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了虛擬角色與舞臺(tái)形象的巧妙轉(zhuǎn)換。

《決戰(zhàn)之燎原》的成功，不僅為粵劇的傳承與發(fā)展探索出了一條新路徑，也為文學(xué)與游戲的跨界合作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。它讓人們看到，傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)與現(xiàn)代游戲產(chǎn)業(yè)并非相互排斥，而是可以相互融合、相互促進(jìn)，共同創(chuàng)造出更加豐富多彩的文化產(chǎn)品。

在數(shù)字化浪潮的席卷下，游戲已不再僅僅是簡(jiǎn)單的娛樂(lè)消遣，它正逐漸成為一種承載文學(xué)敘事的新載體，以其獨(dú)特的互動(dòng)性和沉浸感，為玩家?guī)?lái)全新的文學(xué)體驗(yàn)。在深圳這片充滿創(chuàng)新活力的土地上，“文學(xué) + 游戲” 的融合實(shí)踐正開(kāi)展得如火如荼，展現(xiàn)出無(wú)限的潛力與魅力。另一個(gè)公眾熟悉的“文學(xué) + 游戲”的成功案例是游戲《黑神話：悟空》這部肇始于深圳橫空出世般出現(xiàn)在世人眼前的動(dòng)作角色扮演游戲，取材于中國(guó)古典小說(shuō)“四大名劇”之一的《西游記》，2024年8月20日首發(fā)時(shí)曾轟動(dòng)業(yè)界，引發(fā)廣泛的國(guó)際關(guān)注與探討。它融匯了神話、文學(xué)、游戲、電影、網(wǎng)絡(luò)、文旅等形式、內(nèi)容與媒介，成為2024年最為重要的文化出圈現(xiàn)象之一。它將中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中的《西游記》故事與現(xiàn)代游戲技術(shù)相結(jié)合，通過(guò)精美的畫(huà)面、精彩的劇情和獨(dú)特的文化內(nèi)涵，向世界展示了中國(guó)文化的魅力。游戲中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑、服飾、音樂(lè)、武術(shù)等元素的巧妙運(yùn)用，讓國(guó)外玩家對(duì)中國(guó)文化有了更直觀、更深入的了解。許多國(guó)外玩家在玩過(guò)《黑神話：悟空》后，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，開(kāi)始主動(dòng)了解《西游記》等相關(guān)文學(xué)作品，甚至學(xué)習(xí)中文，進(jìn)一步深入探索中國(guó)文化的奧秘。生產(chǎn)這款游戲的企業(yè)就初創(chuàng)于深圳，它們以十年磨一劍的韌勁，打造出這一現(xiàn)象級(jí)的產(chǎn)品，被學(xué)者形容為“國(guó)產(chǎn)游戲的新高度，文化輸出的新途徑”，是提升文化自信的典型案例。

隨著 “文學(xué) + 游戲” 的發(fā)展，文學(xué)與游戲的跨界合作日益頻繁，形成了多種創(chuàng)新的聯(lián)動(dòng)模式。這種聯(lián)動(dòng)不僅為文學(xué)作品和游戲帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，也為讀者和玩家?guī)?lái)了更加豐富的文化體驗(yàn)。除了粵劇與游戲的跨界合作，游戲?qū)χ袊?guó)神話故事的再創(chuàng)作，文學(xué)與游戲的聯(lián)動(dòng)還體現(xiàn)在其他方面。比如，一些游戲公司會(huì)與知名作家合作，邀請(qǐng)他們?yōu)橛螒騽?chuàng)作劇情或小說(shuō)。這些作家憑借其深厚的文學(xué)功底和豐富的想象力，為游戲注入了獨(dú)特的文學(xué)魅力。同時(shí)，游戲的成功也會(huì)帶動(dòng)原著的關(guān)注度，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與游戲的雙贏。此外，還有一些游戲會(huì)根據(jù)文學(xué)作品進(jìn)行改編，將經(jīng)典的文學(xué)故事以游戲的形式呈現(xiàn)給玩家，讓玩家在游戲中體驗(yàn)文學(xué)的魅力。這種跨界合作的模式，不僅豐富了游戲的內(nèi)容和文化內(nèi)涵，也為文學(xué)作品的傳播和推廣提供了新的渠道。

文學(xué) + 影視，集群顯影與典型樣本

文學(xué)作品的影視化改編，是 “文學(xué) + 產(chǎn)業(yè)” 的重要體現(xiàn)。在深圳，四十多年來(lái)，深圳文學(xué)與城市共同成長(zhǎng)，涌現(xiàn)出一批深刻觀照現(xiàn)實(shí)生活、集中反映時(shí)代精神的文學(xué)精品，這些作品成為影視劇改編的富礦，催生了一批優(yōu)秀的影視作品。

在上世紀(jì)80年代，由深圳電影制片廠出品，張良執(zhí)導(dǎo)，王靜珠與張良編劇的故事片《少年犯》曾轟動(dòng)一時(shí)，該片獲1985年電影百花獎(jiǎng)。電影劇本《少年犯》的創(chuàng)作靈感，來(lái)自王靜珠的采訪與深入生活，“她說(shuō)服丈夫張良與自己合作，兩人用近半年時(shí)間走訪了廣東、北京、遼寧、山東、上海等地的少年犯管教所和監(jiān)獄、勞改場(chǎng)所搜集素材，與少年犯、管教干部交朋友?！弊罱K創(chuàng)作了這部感人至深的作品。

上世紀(jì)90年代，深圳本土作家郁秀創(chuàng)作的《花季雨季》，成為從深圳發(fā)展的青春文學(xué)標(biāo)志，這部暢銷全國(guó)的校園文學(xué)作品1997 年改編成同名電影上映。影片聚焦深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)的中學(xué)生，展現(xiàn)他們?cè)谛鲁彼枷肱c傳統(tǒng)文化碰撞下的成長(zhǎng)煩惱、家庭關(guān)系和理想追求，大部分場(chǎng)景在深圳實(shí)景拍攝，如地王大廈、國(guó)貿(mào)大廈等，是展示上世紀(jì) 90 年代深圳城市風(fēng)貌的珍貴記錄?！痘?雨季》作為深圳文學(xué)的經(jīng)典作品之一，以其青春勵(lì)志的故事和對(duì)青少年成長(zhǎng)的真實(shí)描繪，深受讀者喜愛(ài)。這部作品被改編成電影和電視劇后，在全國(guó)范圍內(nèi)引起了熱烈反響。影視作品通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)面和精彩的表演，將《花季?雨季》中的故事和人物更加直觀地呈現(xiàn)給觀眾，進(jìn)一步擴(kuò)大了作品的影響力，也讓更多人了解到深圳這座城市的活力與魅力。

在深圳，作家繆永是較早的“觸電者”，她1994年來(lái)深圳，1995年以中篇處女作《駛出欲望街》一炮而紅。同年將其改編成20集電視連續(xù)劇《欲望大街》，由遼寧電視傳播藝術(shù)中心制作。1997年，她出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《我的生活與你無(wú)關(guān)》，這部小說(shuō)1999年改編成20集電視連續(xù)劇《這里沒(méi)有冬季》，由郭寶昌導(dǎo)演。2000年創(chuàng)作20集電視連續(xù)劇《愛(ài)情風(fēng)暴》，由鴻基影視公司制作。2003年成立深圳金喜影視文化有限公司，擔(dān)任《律政佳人》系列編劇及導(dǎo)演，該系列創(chuàng)下多項(xiàng)收視紀(jì)錄并遠(yuǎn)銷海外。

進(jìn)入新世紀(jì)，更多與深圳相關(guān)的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為影視作品，其中較為典型的有知名作家陸天明創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《命運(yùn)》，此作是為紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年應(yīng)邀創(chuàng)作，該書(shū)以深圳改革開(kāi)放為背景，以深圳特區(qū)的艱辛開(kāi)創(chuàng)為主線，深入探討了中國(guó)乃至深圳的命運(yùn)變遷以及改革者與普通人的命運(yùn)交織。該小說(shuō)2008年10月由湖南文藝出版社出版，后由作者本人編劇為同名劇集——一部30集的言情、都市、劇情類電視劇，于2010年在內(nèi)地首播，當(dāng)時(shí)還被中宣部列為2008年重點(diǎn)關(guān)注劇集。

2005年，深圳作家郭建勛創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《天堂凹》，2008年該小說(shuō)由珠海出版社首版（2013年由花城出版社再版），同時(shí)小說(shuō)的電影改編版權(quán)被中影集團(tuán)看中，該小說(shuō)講述了不同身份的打工者，在深圳的奮斗故事，以近乎白描與紀(jì)錄的方式，真實(shí)反映了打工群體30年的生存狀態(tài)。小說(shuō)之后由安在軍導(dǎo)演，姚晨、吳軍、顏丹晨、高虎等影星主演，中影集團(tuán)出品，2009年4月，同名電影《天堂凹》在大銀幕上放映。

2018年，深圳知名網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村小說(shuō)《天堂向左，深圳向右》改編成電視劇《相愛(ài)十年》（又名《天堂向左》），小說(shuō)寫(xiě)的是上世紀(jì)九十年代的深圳，幾位大學(xué)生來(lái)到深圳創(chuàng)業(yè)，在幾年的時(shí)間里成為了億萬(wàn)富翁，之后又失去財(cái)富的故事。電視劇由劉惠寧導(dǎo)演，影星鄧超、董潔主演（這部小說(shuō)還曾改編成話劇在上海連演40多場(chǎng)）。記者與慕容雪村在深圳有過(guò)一面之緣，但他后來(lái)離開(kāi)了深圳，其代表作除了《天堂向左，深圳往右》，還有小說(shuō)《原諒我紅塵顛倒》、《伊甸櫻桃》，以及非虛構(gòu)作品《中國(guó)少了一味藥》。同年，深圳作家鐘二毛自編自導(dǎo)的電影處女作《死鬼的微笑》，斬獲第60屆美國(guó)羅切斯特國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“小成本電影獎(jiǎng)”，《死鬼的微笑》改編自鐘二毛收錄于《舊天堂》的同名短篇故事。

深圳網(wǎng)絡(luò)作家紅娘子（姚笛），其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作上千萬(wàn)字，與起點(diǎn)、17K、愛(ài)奇藝文學(xué)、阿里文學(xué)、咪咕閱讀、晉江、湯圓小說(shuō)、七貓小說(shuō)都有合作。她曾多次參與電影電視劇本創(chuàng)作，由其編劇、中韓聯(lián)合投拍的電影《怨靈》于2014年在中韓同步上映；2018年作品《道師爺》改編成網(wǎng)絡(luò)電影，在愛(ài)奇藝獨(dú)家上映，上線二十八天，票房一千六百萬(wàn)；2022年《道師爺2》網(wǎng)絡(luò)票房八百四十萬(wàn)。據(jù)其簡(jiǎn)介顯示，她的婚戀作品《女人三十也好嫁》《假裝夫妻》《家有四孩》影視版權(quán)也已售出。

深圳40多年的文學(xué)實(shí)踐，作家的作品被改編成影視作品的舉不勝舉。較有代表性的還有作家吳君，她的小說(shuō)頻頻被改編成電影，成為文學(xué)與影視界共同關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象。如2008年上映的《親愛(ài)的深圳》，改編自吳君的同名小說(shuō)《親愛(ài)的深圳》；2016年賀歲檔電影《非同小可》改編自吳君的中篇小說(shuō)《深圳西北角》；2025年5月，由中國(guó)視協(xié)指導(dǎo)，中國(guó)視協(xié)編劇專業(yè)委員會(huì)主辦，廣東省視協(xié)承辦的“從萬(wàn)福到同樂(lè)——文學(xué)的影視化之路”審讀會(huì)在北京舉行。此次有針對(duì)性的審讀會(huì)，對(duì)吳君的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)?！贰锻瑯?lè)街》，如何變成影視爆品，展開(kāi)了熱烈的探討。《萬(wàn)?！放c《同樂(lè)街》都是寫(xiě)的深圳，在改革開(kāi)放的大背景中，刻畫(huà)家庭與城市空間的雙重變遷，吳君通過(guò)一系列作品，為讀者呈現(xiàn)了一幅別具一格的深圳畫(huà)卷，為當(dāng)代文壇貢獻(xiàn)了極具獨(dú)特性的深圳故事，也展現(xiàn)了她獨(dú)特的文學(xué)辨識(shí)度。這些精彩的故事轉(zhuǎn)化成影視作品已是箭在弦上。

今年，有關(guān)深圳作家作品的“影視化”消息紛至沓來(lái)，有令人應(yīng)接不暇之感——

2025 年 3 月，改編自深圳作家金牙太太的同名小說(shuō)《女神蒙上眼》在深圳寶安開(kāi)機(jī)，該劇是一部都市律政題材劇，由湖南衛(wèi)視、芒果 TV 出品，講述了 “常勝女律” 唐盈盈與頂頭上司康俊在一樁樁案件中過(guò)招，厘清中國(guó)式 “人情與法理” 難題，并收獲自身成長(zhǎng)的故事。

2025年5月，首部以“志愿者之城”為主題的電影《深圳愛(ài)上你》上映，該片根據(jù)深圳義工作家袁子彈在深圳的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，講述了幾對(duì)青年男女在深圳追夢(mèng)的奮斗歷程。

2025年9月，深圳作家南翔的中篇小說(shuō)《老藥工和他的女兒》入選第九屆平遙國(guó)際電影展產(chǎn)業(yè)單元 “遷徙計(jì)劃?從文學(xué)到影視” 入圍推薦作品。該作品素材源自南翔在創(chuàng)作非虛構(gòu)著作《手上春秋 —— 中國(guó)手藝人》時(shí)的采風(fēng)積累，將古老的中藥炮制工藝與深圳的高科技發(fā)展相碰撞，展現(xiàn)了兩代人觀念的碰撞、利益的糾葛和情感的矛盾。南翔在接受深圳媒體采訪時(shí)表示，文學(xué)作品尤其是長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)作品是影視改編的沃土，影視人應(yīng)在成熟的、優(yōu)秀的文學(xué)文本中發(fā)掘素材。

文學(xué)作品的影視化改編，不僅為影視產(chǎn)業(yè)提供了豐富的內(nèi)容資源，也為文學(xué)作品的傳播和推廣開(kāi)辟了新的渠道。深圳作家作品的影視化呈現(xiàn)不是單一的個(gè)案，而是文學(xué)+生產(chǎn)的集群顯影與典型樣本，正在邁向規(guī)?；?、精品化、現(xiàn)象性的商業(yè)路徑，也正在成為深圳文化生產(chǎn)的重要一極。

文學(xué) + 科技， AI進(jìn)化與舞臺(tái)想象

在深圳文學(xué)的 “文學(xué) +” 產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)中，“文學(xué) + 科技” 無(wú)疑是最具時(shí)代特色和發(fā)展?jié)摿Φ姆较蛑弧？萍嫉娘w速發(fā)展，為文學(xué)創(chuàng)作與傳播帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇與變革，讓文字如同插上了數(shù)字的翅膀，飛向更廣闊的天地。

在傳統(tǒng)觀念中，文學(xué)創(chuàng)作是作家靈感與才華的獨(dú)特展現(xiàn)，是一場(chǎng)孤獨(dú)而深刻的心靈之旅。然而，隨著人工智能（AI）技術(shù)的迅猛發(fā)展，這一局面正在悄然改變。AI 正逐漸成為作家創(chuàng)作過(guò)程中的得力助手，為文學(xué)創(chuàng)作注入了新的活力與靈感。

青年作家時(shí)瀟含在談及創(chuàng)作時(shí)，特別提到了大數(shù)據(jù)選題和 AI 參與創(chuàng)作構(gòu)思的重要性。在信息爆炸的時(shí)代，大數(shù)據(jù)就像是一座蘊(yùn)藏豐富的寶藏，通過(guò)對(duì)海量數(shù)據(jù)的分析，作家能夠敏銳地捕捉到社會(huì)熱點(diǎn)、讀者興趣點(diǎn)以及文化潮流的走向，從而使選題更貼近時(shí)代脈搏，滿足讀者的閱讀期待。例如，通過(guò)分析社交媒體上的熱門(mén)話題、網(wǎng)絡(luò)搜索趨勢(shì)以及讀者在文學(xué)平臺(tái)上的閱讀偏好等數(shù)據(jù)，作家可以發(fā)現(xiàn)那些具有潛在創(chuàng)作價(jià)值的題材，為創(chuàng)作提供方向。

深圳原創(chuàng)的中國(guó)首部人工智能題材當(dāng)代舞劇《深 AI 你》等多部?jī)?yōu)秀文藝作品，使得科幻成為深圳文化的新亮點(diǎn)。一批科幻感的城市視覺(jué)大片在深圳的展露，折射出深圳在科學(xué)精神引導(dǎo)下的世界襟懷和未來(lái)的遠(yuǎn)大抱負(fù)。如近年來(lái)在國(guó)際上廣為傳播的深圳城市形象宣傳片三部曲——《敢為人先》《敢闖敢試》《埋頭苦干》。

深圳在科幻電影領(lǐng)域的表現(xiàn)同樣令人矚目。由吳炫輝執(zhí)導(dǎo)，古天樂(lè)、劉青云等主演的科幻電影《明日戰(zhàn)記》正式上映，該片是首部由深圳影視機(jī)構(gòu)領(lǐng)銜出品的國(guó)產(chǎn)科幻電影。電影使用了超過(guò) 1700 個(gè)特效鏡頭，占據(jù)全片百分之九十，超出以往亞洲電影所做的數(shù)量。另一部由深圳本地創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的科幻電影《追光》也在制作中，深圳科幻作家王諾諾的小說(shuō)《地球無(wú)應(yīng)答》也正在籌備改編中。此外，2023 年最熱門(mén)電影之一的《流浪地球 2》，有多家深圳企業(yè)參與制作。

從科幻小說(shuō)到科幻舞臺(tái)劇、科幻電影，深圳文學(xué)的科幻路徑越走越開(kāi)闊。深圳作家在科幻小說(shuō)領(lǐng)域大放異彩?！?0 后” 作家海漄憑小說(shuō)《時(shí)空畫(huà)師》獲得 “雨果獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第三位獲得雨果獎(jiǎng)的科幻作家。海漄本職在金融機(jī)構(gòu)工作，業(yè)務(wù)繁忙仍堅(jiān)持每天給閱讀和寫(xiě)作留出時(shí)間。近年來(lái)，深圳與科幻的關(guān)聯(lián)越來(lái)越緊密，科技從業(yè)者多，推動(dòng)了科技創(chuàng)新與科幻創(chuàng)想，如科技公司不斷出現(xiàn)的科幻新銳作家譚鋼等。深圳入選中國(guó)十大科幻城市，反映出深圳具備良好的文化創(chuàng)意生態(tài)基礎(chǔ)、深厚的科幻文化底蘊(yùn)和較高水平的科幻認(rèn)知水平。

深圳在科幻舞臺(tái)劇方面也展現(xiàn)出獨(dú)特魅力。2019年深圳作家龐貝出版小說(shuō)《獨(dú)角獸》，作家彭學(xué)明評(píng)價(jià)這部小說(shuō)“是貼近祖國(guó)的胸口，站在時(shí)代前沿，扎進(jìn)生活的深處，以粵港澳大灣區(qū)、科技創(chuàng)新為背景，以人工智能為內(nèi)涵，創(chuàng)作出一部重要的作品?！敝笤撔≌f(shuō)被改編為同名舞臺(tái)劇《獨(dú)角獸》，該劇以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式、文學(xué)質(zhì)感和對(duì)人工智能發(fā)展的深度思考，引發(fā)人們的關(guān)注和思索，充分展示深圳原創(chuàng)科幻戲劇的實(shí)力和魅力。該劇曾榮獲第 27 屆 BeSeTo（中韓日）戲劇節(jié)優(yōu)秀展演劇目獎(jiǎng)和第 15 屆廣東省藝術(shù)節(jié)大型舞臺(tái)藝術(shù)作品獎(jiǎng)，并作為開(kāi)幕首推作品亮相第六屆棱鏡戲劇節(jié)。

2025年10月10日，深圳原創(chuàng)科幻哲理劇《量子幽靈》在南方科技大學(xué)首演，此劇由尹迪、陳躍紅和吳巖三位教授擔(dān)任編劇，為“深圳原創(chuàng)科幻三部曲”的第二部。是量子力學(xué)誕生100周年，也是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立45周年、南方科技大學(xué)建校15周年。該系列首部作品《云身》劇本發(fā)表在《人民文學(xué)》，并獲得2024年人民文學(xué)獎(jiǎng)（特殊文體獎(jiǎng)），《云身》已在大灣區(qū)上演11場(chǎng)，成為深圳科幻舞臺(tái)劇的現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品?！读孔佑撵`》首輪演出三場(chǎng)，在深圳亦引發(fā)了關(guān)于未來(lái)人工智能和量子技術(shù)的熱烈探討。

文學(xué) + 產(chǎn)業(yè)，文學(xué)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)的和諧共舞

在深圳文學(xué)的 “文學(xué) +” 產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)中，“文學(xué) + 產(chǎn)業(yè)” 是一條將文學(xué)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)緊密相連的重要路徑。它通過(guò)文學(xué)的力量，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入文化內(nèi)涵，提升品牌價(jià)值，同時(shí)也為文學(xué)的傳播與發(fā)展開(kāi)辟了新的空間。它同樣還體現(xiàn)在眾多的文學(xué)向產(chǎn)業(yè)延伸的實(shí)踐中，如“文學(xué) + 動(dòng)漫”“ 文學(xué) +設(shè)計(jì)”等等。

當(dāng)文學(xué)與動(dòng)漫相遇，就如同打開(kāi)了一扇通往二次元世界的大門(mén)，在這個(gè)充滿奇幻與想象的世界里，文學(xué)的故事以生動(dòng)鮮活的動(dòng)漫形象展現(xiàn)出來(lái)，引發(fā)了無(wú)數(shù)觀眾的情感共鳴。深圳，作為中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重要基地，在 “文學(xué) + 動(dòng)漫” 的融合發(fā)展道路上，取得了令人矚目的成就。在深圳動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程中，文學(xué) IP 的動(dòng)漫化改編成為了一道亮麗的風(fēng)景線。眾多優(yōu)秀的文學(xué)作品被賦予了新的生命力，以動(dòng)漫的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。其中，《小綠和小藍(lán)》從漫畫(huà)到動(dòng)畫(huà)的聯(lián)動(dòng)堪稱成功典范?！缎【G和小藍(lán)》最初是作者笛子 Ocarina 發(fā)布在微博上的小條漫，以其獨(dú)特的火柴人畫(huà)風(fēng)和深刻有趣的故事內(nèi)容吸引了眾多粉絲。2015 年在騰訊動(dòng)漫平臺(tái)上線連載后，人氣更是居高不下，收藏人數(shù)超過(guò) 27 萬(wàn)，評(píng)分高達(dá) 9.8 分。其首部單行本預(yù)售成績(jī)斐然，在各大銷售平臺(tái)表現(xiàn)出色。

深圳作為聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)定的中國(guó)第一個(gè)、全球第六個(gè) “設(shè)計(jì)之都”，以其濃郁的創(chuàng)新氛圍、超前的發(fā)展理念和蓬勃的設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)而聞名。深圳設(shè)計(jì)可謂融入了城市各行業(yè)的肌理中，設(shè)計(jì)與文學(xué)的融合，最典型的案例便是書(shū)籍設(shè)計(jì)、海報(bào)、各類包裝設(shè)計(jì)及城市空間設(shè)計(jì)等。

書(shū)籍作為文學(xué)的載體，其裝幀設(shè)計(jì)不僅僅是一種外在的包裝，更是對(duì)文學(xué)作品內(nèi)涵的一種視覺(jué)詮釋。在深圳，眾多優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)案例，展現(xiàn)了設(shè)計(jì)美學(xué)與文學(xué)魅力的完美融合。最典型的案例從每年深圳讀書(shū)月上的書(shū)籍設(shè)計(jì)展上便可領(lǐng)略。而作為城市空間設(shè)計(jì)其文學(xué)性表達(dá)的空間，新近開(kāi)業(yè)的“灣區(qū)之眼”便是最好的例證，“灣區(qū)之眼”有一部開(kāi)放、包容，充分展現(xiàn)城市閱讀空間與自然之美的大書(shū)，正在為深圳的“文學(xué)+ 產(chǎn)業(yè)”代言。

綜觀以上案例，可以發(fā)現(xiàn)深圳的 “文學(xué) +” 產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)，就是一場(chǎng)充滿創(chuàng)新與活力的文化探索之旅。其主題高度聚焦，緊緊圍繞改革開(kāi)放、城市變遷、移民體驗(yàn)、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等核心深圳敘事展開(kāi)；其形式靈活多元，不追求一步到位的“大片”改編，而是廣泛滲透到紀(jì)錄片、廣播劇、話劇、公共藝術(shù)、文化展覽等更靈活、更貼近市民的領(lǐng)域；其內(nèi)核亦深具強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，跨界作品始終帶著深圳文學(xué)特有的現(xiàn)實(shí)底色，與這座城市的人和他們當(dāng)下的生活產(chǎn)生著最直接的對(duì)話。這些實(shí)踐或許在規(guī)模和聲量上不及經(jīng)典IP的宏大改編，但它們正如深圳文學(xué)的毛細(xì)血管，深入到了城市文化的末梢，以其真實(shí)、鮮活和敏銳，為這座城市的宏大敘事提供了最堅(jiān)實(shí)、最動(dòng)人的注腳。這正是深圳“文學(xué)+”產(chǎn)業(yè)試驗(yàn)最可貴、最富生命力的所在。