由中央電視臺(tái)、愛奇藝、海棠果影業(yè)出品，海棠果影業(yè)制作的古裝人物傳奇劇《大生意人》正在央視八套與愛奇藝同步熱播。該劇講述了背負(fù)流犯身份的書生古平原一路逆風(fēng)翻盤，最終成長(zhǎng)為一代“商王”的傳奇故事。憑借具有新鮮度的題材設(shè)定與極具質(zhì)感的視覺呈現(xiàn)，《大生意人》自播出以來收獲了觀眾的廣泛關(guān)注。

當(dāng)今的影視劇市場(chǎng)，創(chuàng)作題材豐富多元，聚焦古代各個(gè)領(lǐng)域的古裝劇作品接連出現(xiàn)，不過，以商業(yè)為核心敘事的古裝劇作卻仍然處于稀缺狀態(tài)，對(duì)于古代商業(yè)的影視化表達(dá)，也還有待進(jìn)一步加強(qiáng)。這種情況下，《大生意人》為觀眾提供了一個(gè)一窺古代商業(yè)鮮活圖景及近代商業(yè)演變歷程的窗口，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)化展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)商業(yè)文化作出了有益的探索。正如該劇編劇、導(dǎo)演張挺所說：“《大生意人》以真實(shí)歷史為框架，以傳奇人物故事為魂，以人物在時(shí)代里的顛簸、成長(zhǎng)來折射時(shí)代風(fēng)貌。”

面對(duì)這樣一個(gè)較為少見的表現(xiàn)對(duì)象，如何塑造角色形象、鋪陳商業(yè)故事，成為解題的關(guān)鍵。而創(chuàng)作者給出的破題之法，則聚焦在“大”字之上。

《大生意人》根據(jù)趙之羽同名小說改編，故事由生逢亂世的古平原蒙受冤屈被流放寧古塔展開。晚清年間，遭流放的古平原在夾縫中憑借自己的智慧借勢(shì)謀局，以行商入場(chǎng)、以茶發(fā)家、以鹽立業(yè)，與各商幫交手對(duì)抗，打造了屬于自己的商業(yè)帝國(guó)，并聯(lián)合中國(guó)幾大商幫共同對(duì)抗洋商，挽救國(guó)家經(jīng)濟(jì)命脈。

在這樣的傳奇故事中，我們自然會(huì)將“生意人”之“大”，與古平原的“商王”身份聯(lián)系起來。的確，在劇中，古平原有著“大”的商業(yè)智慧和經(jīng)商才能，在其從流犯變成商人之后，也慢慢有了攪動(dòng)商界，進(jìn)而主持大局的“大”影響力——某種程度上說，《大生意人》是一部提供了“爽感”的劇作，其圍繞古平原之“大”才能，營(yíng)造了一個(gè)“流犯逆襲”的英雄敘事。

不過，隨著劇集的演進(jìn)，我們可以發(fā)現(xiàn)，該劇的創(chuàng)作者顯然不滿足于只呈現(xiàn)古平原生意之“宏大”，作品還在更深層次上探討了“人”之“大”與“國(guó)”之“大”的宏大命題。

故事開始，便以一場(chǎng)頗為劇烈的沖突交代了古平原的悲慘處境：慘遭流放的古平原被寧古塔管理者徐管帶視為私人奴仆，在徐管帶的壓迫下，古平原受盡了屈辱。在這之后的相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，不管古平原走多遠(yuǎn)，賺多少錢，他都將活在寧古塔的陰影之下。創(chuàng)作者將“回家”作為塑造古平原這一人物的主要基調(diào)——古平原所要“回”的，并不只是自己的家鄉(xiāng)，還有他喜歡的茶葉生意，以及他的“本心”。創(chuàng)作者雖然淋漓盡致地展現(xiàn)了古平原的“商王”身份及其經(jīng)商的傳奇經(jīng)歷，但更注重塑造古平原“贏回自己”的價(jià)值選擇。正如劇集所示，古平原演繹的生意人之“大”，首先是“人”之“大”——人自身不被金錢、權(quán)力所束縛，不被周圍環(huán)境所控制，不被其他人所奴役。

在“人”之外，《大生意人》進(jìn)一步將“國(guó)”之“大”納入了敘事框架?！皣?guó)”之“大”，首先在于以民為本?！扒筘?cái)是小道，富天下是大道”是古平原的一句經(jīng)典臺(tái)詞，在劇中，古平原與欺行霸市的商業(yè)大佬之間的矛盾，被放置在“為己求財(cái)，還是為民爭(zhēng)利”的框架之下，古平原被塑造為“為民請(qǐng)命”的生意人代表，每每在商戰(zhàn)中扮演著正義使者的形象。“國(guó)”之“大”，其二在于為國(guó)盡忠?！洞笊馊恕返墓适卤尘霸O(shè)置在晚清，這一時(shí)期，西方列強(qiáng)用堅(jiān)船利炮打開中國(guó)國(guó)門的同時(shí)，也在以商業(yè)活動(dòng)掠奪中國(guó)的資源。劇作展現(xiàn)了這一段舊事，也以古平原及其他商業(yè)人士的各自選擇探討了生意人在國(guó)家利益面前應(yīng)站定的立場(chǎng)。在此，劇作對(duì)“大”之闡釋，也得到了升華。

其實(shí)，由“人”到“國(guó)”的價(jià)值過渡，還是更多依托于對(duì)古平原這一角色的闡釋。劇中古平原后來成為了一個(gè)有能力在商界呼風(fēng)喚雨的強(qiáng)人，但其具有中國(guó)傳統(tǒng)文人的鮮明底色，崇尚仁義禮智信，有著深厚的家國(guó)情懷。

在塑造人物之外，劇中在展現(xiàn)角色的人生處境、價(jià)值選擇及不同階段的故事基調(diào)時(shí)，場(chǎng)景設(shè)置與配樂也起到了重要的修飾作用，它們與主體敘事相協(xié)調(diào)，提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，在場(chǎng)景設(shè)置上，該劇注重以布景襯托角色在不同情境下的狀態(tài)：寧古塔流放時(shí)期，布景整體以大色塊為主，色彩一體化，不做繁瑣的修飾，彰顯了古平原處境的凄涼及其早期的生猛性格；待其回到茶山，干起他喜歡的茶葉生意，山間之水成為了鏡頭中的常見襯景，溫和、優(yōu)雅的自然美感也與此時(shí)古平原淡然的心境相映襯。

總而言之，《大生意人》是一部有著“史詩(shī)”追求的歷史劇作，作品不僅著墨于扣人心弦的商戰(zhàn)，塑造“流犯逆襲成商王”的“爽感”，更有著回望與反思中國(guó)傳統(tǒng)商業(yè)文化，并于此之中思考“生意人”應(yīng)該具有的“大”之情懷的野心。