目前，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外活躍用戶約2億人，覆蓋全球200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)；海外本土創(chuàng)作作品已超200萬(wàn)部，海外創(chuàng)作生態(tài)已成規(guī)模。圖為觀眾參觀網(wǎng)文出海情況展板。資料圖片

自2014年底起，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)啟了在英語(yǔ)世界的傳播歷程。十年之后，“網(wǎng)文出?！币呀?jīng)不僅是一個(gè)令人振奮的故事，更是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。

首先，我們要看到，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠在全球范圍內(nèi)獲得“獨(dú)成奇觀”式的發(fā)展，根本原因在于，它的核心動(dòng)力機(jī)制是一套原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制。這套2003年由起點(diǎn)中文網(wǎng)推出，因而被稱為“起點(diǎn)模式”的生產(chǎn)機(jī)制，包括VIP付費(fèi)閱讀制度、職業(yè)作家體系、讀者用戶反饋機(jī)制。它不是像KINDLE的電子書(shū)和自出版模式那樣，是紙質(zhì)出版機(jī)制的網(wǎng)絡(luò)延伸；也不是如榕樹(shù)下那樣，是編輯主導(dǎo)的主頁(yè)式文學(xué)網(wǎng)站。它不是簡(jiǎn)單的“互聯(lián)網(wǎng)+文學(xué)”，而是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)生的、真正具有網(wǎng)絡(luò)媒介基因的原創(chuàng)機(jī)制。

這套中國(guó)網(wǎng)民原創(chuàng)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，形成了自成一統(tǒng)的“內(nèi)循環(huán)”模式：作者在網(wǎng)上寫(xiě)——讀者在網(wǎng)上閱讀——通過(guò)網(wǎng)站付費(fèi)互動(dòng)。它使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于世界其他地區(qū)單純“用愛(ài)發(fā)電”的業(yè)余寫(xiě)作模式，而是既“有愛(ài)”又“有錢(qián)”，形成了基于“書(shū)友經(jīng)濟(jì)”的大規(guī)模文學(xué)生產(chǎn)。于是，千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的“愛(ài)欲生產(chǎn)力”被激發(fā)出來(lái)了，很多讀者變成了作者，很多讀者也會(huì)在追更過(guò)程中發(fā)帖評(píng)論，積極參與創(chuàng)作。可以說(shuō)，人類歷史上從沒(méi)有過(guò)如此大規(guī)模的普通民眾廣泛參與的文學(xué)實(shí)踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了他們的閱讀夢(mèng)和寫(xiě)作夢(mèng)。今天，如果我們用“新大眾文藝”的概念回看的話，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“新大眾文藝”最早的探索形態(tài)，也是始終保持旺盛創(chuàng)造力和創(chuàng)新精神的生力軍。

正因?yàn)橹袊?guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有極其強(qiáng)大的創(chuàng)作活力，很快積累起了一個(gè)巨大的“內(nèi)容高地”。所以，2014年開(kāi)啟的“網(wǎng)文出海”，不是一個(gè)自上而下的規(guī)劃行為，甚至不是商業(yè)網(wǎng)站的海外拓展行為，而是通過(guò)粉絲翻譯渠道不脛而走的自發(fā)行為。

2014年底以Wuxiaworld（武俠世界）為代表的粉絲翻譯網(wǎng)站建立起來(lái)。最早的一批讀者，原本是日本輕小說(shuō)的愛(ài)好者。也就是說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在英語(yǔ)世界傳播的初期，就不僅是“內(nèi)容高地”的“自然溢出”，而且是在高度競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際環(huán)境中勝出的。對(duì)于那些沉迷于二次元文化的北美青少年來(lái)說(shuō)，中國(guó)網(wǎng)文的吸引力勝過(guò)了歐美紙質(zhì)暢銷書(shū)，勝過(guò)了日本輕小說(shuō)，讓他們?cè)诖蛴螒虻耐瑫r(shí)也很上癮。

在粉絲網(wǎng)站打通傳播通道之后，國(guó)內(nèi)的各大網(wǎng)文平臺(tái)迅速跟進(jìn)，主動(dòng)布局海外。2017年閱文集團(tuán)上線Webnovel（起點(diǎn)國(guó)際），這標(biāo)志著“網(wǎng)文出?！边M(jìn)入了新階段。這里特別值得提出的是，起點(diǎn)國(guó)際在海外傳播中也表現(xiàn)出充足的原創(chuàng)性和靈活性。比如，一開(kāi)始他們力圖在海外復(fù)制起點(diǎn)模式，但當(dāng)遇到翻譯難找的瓶頸時(shí)，很快將重心從培養(yǎng)譯者轉(zhuǎn)向培養(yǎng)母語(yǔ)原創(chuàng)作者。這一發(fā)展策略顯示了繼續(xù)開(kāi)拓的勇氣，即不單純倚仗擁有海量版權(quán)的天然優(yōu)勢(shì)，而是進(jìn)一步發(fā)揮機(jī)制創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)。到2024年底，起點(diǎn)國(guó)際海外原創(chuàng)作品的數(shù)量已經(jīng)是翻譯作品的一百倍。這使它不再是一個(gè)單純的內(nèi)容輸出平臺(tái)，還是一個(gè)原創(chuàng)平臺(tái)，而且是一個(gè)擁有不同語(yǔ)種原創(chuàng)生產(chǎn)能力的國(guó)際平臺(tái)。

發(fā)展原創(chuàng)還徹底解決了網(wǎng)文翻譯的另一個(gè)難題，即“本土化難”的問(wèn)題。海外原創(chuàng)作者主要是學(xué)習(xí)中國(guó)網(wǎng)文的“套路”，但并沒(méi)有照搬，而是根據(jù)自己的趣味愛(ài)好和價(jià)值取向進(jìn)行再創(chuàng)作。原創(chuàng)模式的走通說(shuō)明至少兩個(gè)問(wèn)題。第一，至今被有些人詬病的“類型套路”，是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心資產(chǎn)，那些體現(xiàn)著億萬(wàn)中國(guó)人巨大情緒價(jià)值的“爽點(diǎn)”，那些千錘百煉的橋段，那些層出不窮的類型、梗兒，是中國(guó)人“集體智慧”的文學(xué)發(fā)明，是國(guó)際交流中的“硬通貨”。第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于紙質(zhì)文學(xué)，是一種數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作。數(shù)據(jù)庫(kù)沒(méi)有版權(quán)，可以被借鑒使用。這也就意味著，起點(diǎn)國(guó)際在培養(yǎng)海外作者的同時(shí)，也在培養(yǎng)自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。如果說(shuō)，網(wǎng)文翻譯是產(chǎn)品輸出，機(jī)制復(fù)制是模式輸出，套路輸出則是技術(shù)輸出，這是一種開(kāi)源的思路。

今天，網(wǎng)文出海的進(jìn)程正在多樣化。國(guó)內(nèi)的“流量平臺(tái)”模式也開(kāi)始出海，微短劇的異軍突起也成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝出海的新增長(zhǎng)點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“故事引擎”，網(wǎng)文中經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的成功套路、爽點(diǎn)，通過(guò)短視頻形態(tài)進(jìn)行極致濃縮與視覺(jué)化呈現(xiàn)，獲得了更海量的受眾。作為“新大眾文藝”的典型代表，中國(guó)網(wǎng)文出海深刻地塑造著全球讀者的網(wǎng)絡(luò)閱讀習(xí)慣，有力地推動(dòng)著世界文學(xué)從印刷文明時(shí)代向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代的變遷。

然而，在全球化的文藝生產(chǎn)中，沒(méi)有永久的單向輸出，只有永恒的交流和競(jìng)爭(zhēng)。我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，我們所出之“?！保瑥膩?lái)都是一個(gè)高度競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)際環(huán)境。近年來(lái)，韓國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)巨頭正在全球范圍內(nèi)大舉收購(gòu)，他們憑借強(qiáng)大的網(wǎng)漫和《魷魚(yú)游戲》這類現(xiàn)象級(jí)IP產(chǎn)生巨大影響，是我們的直接競(jìng)爭(zhēng)者。

在這個(gè)新格局中，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)扮演的，正是一個(gè)“以原創(chuàng)性領(lǐng)先”的角色。要保持領(lǐng)先的優(yōu)勢(shì)，最根本的就是要保護(hù)原創(chuàng)性土壤，包括媒介環(huán)境、文化環(huán)境和制度環(huán)境。我們只有不斷進(jìn)行創(chuàng)新，才能做到“從來(lái)被模仿，從未被超越”。只有不斷向世界講出最新最好的故事，才能真正有效地傳播中國(guó)故事。

（作者：邵燕君，系北京大學(xué)中文系教授）