摘要：本文討論了近些年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究之中，有關(guān)經(jīng)典化、網(wǎng)生性與學(xué)科歸屬等焦點(diǎn)問題，并指出這些問題背后，是中國經(jīng)驗(yàn)本土性與域外文化影響之間的復(fù)雜博弈過程。堅(jiān)持以中國本土經(jīng)驗(yàn)為主體，并非狹隘關(guān)門主義，而是堅(jiān)持將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題與中國語境獨(dú)特性相結(jié)合，在此基礎(chǔ)之上，海納百川，融會(huì)貫通，只有如此，才能有效闡釋復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融入中國文化積極建構(gòu)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；經(jīng)典化；網(wǎng)生性；中國經(jīng)驗(yàn)

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過幾十年蓬勃發(fā)展，已成為一種現(xiàn)象級(jí)文學(xué)場域力量，無論文學(xué)規(guī)模、受眾人數(shù)和影響力（包括海外影響），都呈現(xiàn)出超常規(guī)發(fā)展態(tài)勢。從2023年數(shù)據(jù)來看，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場營收383億元，網(wǎng)文出?？偭窟_(dá)到69.58萬種。2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外活躍用戶總數(shù)近2億人，其中“Z世代”（指出生于1995年至2009年的年輕人）占80%，覆蓋全球大部分國家和地區(qū)。截至2023年末，海外平臺(tái)培養(yǎng)海外本土作者近百萬，創(chuàng)作海外原創(chuàng)作品150余萬部[1]。歐陽友權(quán)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為中國文學(xué)“主流”：“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已被視為‘世界四大文化現(xiàn)象’之一，即把它與好萊塢大片、日本動(dòng)漫和韓劇相提并論，成為一種世界級(jí)文化現(xiàn)象。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了三家上市公司，即2015年在深交所創(chuàng)業(yè)板上市的‘中文在線’，2017年9月上交所上市‘掌閱科技’，還有2017年11月在港交所上市的‘閱文集團(tuán)’。全世界沒有哪個(gè)國家有文學(xué)上市公司，只有中國有，并且是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司，這也顯示了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全世界的地位?！盵2]

從文學(xué)上市公司，到世界級(jí)文化現(xiàn)象，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已非常繁盛，然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究、闡釋，學(xué)術(shù)界卻出現(xiàn)“失語焦慮”。雖然歐陽友權(quán)、邵燕君、夏烈、黎楊全、許苗苗等學(xué)者做了大量扎實(shí)有效的工作，但總體而言，學(xué)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在爭議，對(duì)它是否具有文學(xué)性，能否成為經(jīng)典，以及如何被研究，都存在激烈意見交鋒。這也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究處于尷尬境地，一方面，很多傳統(tǒng)學(xué)者對(duì)它很陌生，甚至斥其為“裝神弄鬼”“垃圾文學(xué)”。例如，陶東風(fēng)指責(zé)玄幻小說：“《誅仙》為代表的走紅玄幻文學(xué)不同于傳統(tǒng)武俠小說最大特點(diǎn)是‘它專擅裝神弄鬼’，所謂‘幻想世界’是建立在胡亂杜撰的魔法、妖術(shù)和歪門邪道之上。玄幻文學(xué)是為裝神弄鬼而裝神弄鬼。”[3]另一方面，經(jīng)過代際發(fā)展，更年輕激進(jìn)的青年學(xué)者群體中，網(wǎng)文研究更傾向自說自話，形成“亞文化”小學(xué)術(shù)圈子，以“網(wǎng)絡(luò)術(shù)語”替代規(guī)范性學(xué)術(shù)語言，也較排斥與傳統(tǒng)學(xué)者的交流互動(dòng)。這些情況，無疑令人深思且擔(dān)憂。以下，筆者將從幾個(gè)角度梳理網(wǎng)文研究的問題困境，并嘗試提出應(yīng)對(duì)策略。

一

      首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特性是網(wǎng)生性還是文學(xué)性，這是困擾很多學(xué)者的問題。有的理論家強(qiáng)調(diào)網(wǎng)生性，如歐陽友權(quán)、安文軍、金振邦等都認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具后現(xiàn)代文化烙印，甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是“后現(xiàn)代文學(xué)”。后現(xiàn)代性與媒介性結(jié)合，凸顯了網(wǎng)文“網(wǎng)生性”論調(diào)。韓國學(xué)者崔宰溶就認(rèn)為：“‘網(wǎng)絡(luò)性’則指某一（超）文本或某個(gè)人的（文學(xué)）行為在網(wǎng)絡(luò)中所獲得的獨(dú)特意義和特征。該概念用以克服‘作品’、‘文本’、‘超文本作品’等傳統(tǒng)文學(xué)概念的局限，把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流動(dòng)的、運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)?！盵4]作者匿名論、受眾決定論、場域互動(dòng)論、無限生成論、永恒在場論等特質(zhì),即為網(wǎng)文本質(zhì)。這種論調(diào)強(qiáng)化網(wǎng)生特質(zhì)，強(qiáng)調(diào)“媒介特征”,既符合后現(xiàn)代文化削平深度、抹平雅俗界限、碎片化符號(hào)狂歡特征，也符合從麥克盧漢“媒介即訊息”出發(fā)的，文學(xué)研究“傳媒學(xué)化”傾向。這種后現(xiàn)代化傳播學(xué)研究方式，忽視甚至否定網(wǎng)文的“文學(xué)特征”，進(jìn)而否定網(wǎng)文經(jīng)典意義。以網(wǎng)生性為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)的學(xué)者看來，二次元、元宇宙、數(shù)據(jù)庫寫作等傾向，才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，乃至未來文學(xué)發(fā)展方向，“文學(xué)性”不過是印刷文學(xué)體制下某種“殘存幻覺”。

      但是，“網(wǎng)生論”批評(píng)家，往往無法解決幾個(gè)問題，一是媒介變革給文學(xué)帶來新內(nèi)容和形式，但傳統(tǒng)文學(xué)內(nèi)容和形式，是否就在此斷裂中“徹底死亡”？二是未來文學(xué)發(fā)展樣態(tài)更多元，但文字這種非直接性的、抽象表意方式，是否也會(huì)消亡？如果文字消亡，未來文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)又在哪里？人類歷史也曾經(jīng)歷泥版、竹簡、羊皮紙、現(xiàn)代印刷術(shù)等傳播媒介形式變革，文學(xué)內(nèi)容和形式雖發(fā)生很多變化，比如，現(xiàn)代長篇小說興起就與古登堡時(shí)代現(xiàn)代印刷業(yè)有密切關(guān)系，但是文學(xué)對(duì)于人性的描寫，對(duì)于人類情感和思想的描述，文學(xué)作為語言文字表達(dá)人類理解世界的獨(dú)特形式，依然有相對(duì)“一以貫之”的標(biāo)準(zhǔn)，比如，文體多樣性追求，精確、集中與強(qiáng)烈表現(xiàn)形式創(chuàng)新，人類“愛恨情仇”基本情感表達(dá)。梁啟超所言“小說或想象理想世界，或描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)”的特征，依然會(huì)在媒介變革中以不同形式被保存，無論“虛擬實(shí)在”如何侵入文學(xué)與人類生活。單純鼓吹媒介意義至上，不僅取消了文學(xué)存在意義，進(jìn)而可能取消人類“生存確定感”和創(chuàng)造能力。美國批評(píng)家柯比，曾將網(wǎng)絡(luò)虛擬生活形容為“數(shù)字現(xiàn)代主義”，認(rèn)為其有幼稚化、偽主體性、表面真實(shí)、重復(fù)敘事等消極特征，并認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)數(shù)字文化比后現(xiàn)代主義”對(duì)人類文明更具潛在威脅性。[5]

 同時(shí)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)多樣而駁雜，體現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)與新興媒介的結(jié)合，象征資本與產(chǎn)業(yè)資本的聯(lián)系，以及通俗傳統(tǒng)與新媒體技術(shù)的結(jié)合。早期網(wǎng)文“超文本鏈接”“多媒體并置”策略，僅是實(shí)驗(yàn)性文本，并非目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流，而帶有數(shù)據(jù)庫寫作性質(zhì)的作品,也不能代表未來網(wǎng)文發(fā)展方向—伴隨著媒介發(fā)展，當(dāng)一切文本都從紙質(zhì)轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)文本,對(duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的討論就會(huì)轉(zhuǎn)換為對(duì)文學(xué)本身的討論。所謂“網(wǎng)生性質(zhì)”，應(yīng)指作品在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表、流通、接受，有強(qiáng)烈“媒介融合”與“大眾交流”的網(wǎng)絡(luò)生存特殊語境感。這期間有后現(xiàn)代成分,也有來自現(xiàn)代主義的加盟。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先是“通俗文學(xué)”網(wǎng)絡(luò)語境新發(fā)展，而后是文學(xué)本身的發(fā)展，而不應(yīng)該用后現(xiàn)代主義媒介觀以偏概全。

      當(dāng)然，一味強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文學(xué)性”，也會(huì)陷入另一個(gè)陷阱，即“削足適履”，簡單以現(xiàn)有文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)套網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣態(tài)，忽略網(wǎng)絡(luò)文學(xué)差異性的做法，既無法很好闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)，也易導(dǎo)致對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“污名化”處理，將之排斥在文學(xué)研究話語圈外。由此，關(guān)于網(wǎng)生性與文學(xué)性的爭論，也引發(fā)了第二個(gè)困境，即經(jīng)典化問題。

二

      “經(jīng)典化”問題伴隨網(wǎng)文成長，至今仍爭論不休。知識(shí)領(lǐng)域典范性、權(quán)威性著作，通常被稱為“經(jīng)典”。開創(chuàng)某領(lǐng)域，原創(chuàng)奠基性著作，被稱為“經(jīng)”，如《易經(jīng)》，“典”指重要文獻(xiàn)典籍。文學(xué)場域，經(jīng)典多指經(jīng)過時(shí)間淘汰，具有強(qiáng)大美學(xué)典范意義作品，如膾炙人口的唐詩宋詞。進(jìn)入現(xiàn)代，人們對(duì)于“經(jīng)典”的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)不斷滑動(dòng)，更加多元化，“經(jīng)典”危機(jī)自此而現(xiàn)，利維斯寫了《偉大的傳統(tǒng)》，討論奧斯丁、喬治·艾略特、詹姆斯、康拉德等西方“偉大經(jīng)典”譜系。布魯姆更強(qiáng)調(diào)經(jīng)典永恒作用，構(gòu)造“影響—焦慮”“沖突—競爭—超越”兩階段論經(jīng)典譜系生成模式。文學(xué)現(xiàn)代經(jīng)典命名體制，經(jīng)由精英化、雅文化體制命名。比如，夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》，致力于“優(yōu)美作品之發(fā)現(xiàn)與評(píng)審”的經(jīng)典準(zhǔn)則。現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典命名，永恒性、主題深刻性、文學(xué)本體美等標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定。當(dāng)下語境中，由于出場方式、受眾分類、命名方式等不同，人們對(duì)經(jīng)典認(rèn)識(shí)越來越多樣化，比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否經(jīng)典化問題。有些學(xué)者認(rèn)為，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有經(jīng)典，如歐陽友權(quán)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難成經(jīng)典原因有：一是數(shù)量與質(zhì)量不匹配，二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過度商業(yè)化，三是技術(shù)和藝術(shù)不平衡。[6]

      然而，在另外一些學(xué)者看來，問題關(guān)鍵不在于回答“網(wǎng)文能否出現(xiàn)經(jīng)典”，而在于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)”與“經(jīng)典概念的有效性”。邵燕君試圖將網(wǎng)文進(jìn)行斷代，劃分為“傳統(tǒng)網(wǎng)文”與“新網(wǎng)文”來解決網(wǎng)文經(jīng)典化問題。她認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以被人們解讀為‘通俗文學(xué)網(wǎng)絡(luò)版’，其實(shí)出于其作為‘印刷文明遺腹子’慣性。從某種意義上說，那些顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高度和深度的經(jīng)典性作品，代表的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘古典時(shí)代’的成就”。[7]“新網(wǎng)文”中“二次元”“數(shù)據(jù)庫”“爽點(diǎn)”“粉絲”“類型”等標(biāo)準(zhǔn)，才代表新發(fā)展方向，傳統(tǒng)網(wǎng)文代表的印刷霸權(quán)話語體制殘余，必將隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫化解構(gòu)：“無論‘宏大敘事’還是‘?dāng)M宏大敘事’都不過是可供拆解、挪用、進(jìn)行‘二次創(chuàng)作’的數(shù)據(jù)庫素材?！盵8]邵燕君進(jìn)而提出網(wǎng)絡(luò)類型小說經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)，即典范性、傳承性、獨(dú)特性和超越性：“典范性表現(xiàn)在，傳達(dá)了本時(shí)代最核心的精神焦慮和價(jià)值指向，負(fù)載了本時(shí)代最豐富飽滿的現(xiàn)實(shí)信息，并將之熔鑄進(jìn)最有表現(xiàn)力的網(wǎng)絡(luò)類型文形式；傳承性表現(xiàn)在，是該類型文此前寫作技巧集大成者，代表本時(shí)代巔峰水準(zhǔn)。首先獲得當(dāng)下讀者廣泛接受和同期作家模仿追隨；獨(dú)特性表現(xiàn)在，充分實(shí)現(xiàn)該類型文的類型功能基礎(chǔ)上，形成具有顯著作家個(gè)性文學(xué)風(fēng)格。廣泛吸收其他類型文以及類型文之外的各種形式文學(xué)要素，對(duì)該類型文的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)造性更新；超越性在于，可以突破其時(shí)代、群體、文類的限制，進(jìn)入更具連通性的文學(xué)史脈絡(luò)，并作為該時(shí)代、群體、文類的樣本，成為某種更具恒長普遍意義的‘人類共性’的文學(xué)表征。”[9]這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之中，類型和受眾、數(shù)據(jù)庫等標(biāo)準(zhǔn)都有所體現(xiàn)，“獨(dú)特性”“超越性”則不可避免與“印刷文學(xué)體制”標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)生某種程度契合，更不要說，“類型化”與“獨(dú)特性”“超越性”之間的抵牾——這也側(cè)面說明，單純以“印刷文化”與“網(wǎng)絡(luò)文化”區(qū)分文學(xué)經(jīng)典的內(nèi)在邏輯困境。

      與邵燕君不同，更激進(jìn)的研究者傾向于取消“經(jīng)典”提法。比如，崔宰溶認(rèn)為，所謂文學(xué)性，不過是某種“作品中心論”觀點(diǎn)，應(yīng)被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共生互動(dòng)特性替代，既然作品不能成為中心，“經(jīng)典”也就不存在了：“我不是說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究當(dāng)中我們必須放棄對(duì)文學(xué)性的一切要求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可有文學(xué)性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可是經(jīng)典文學(xué)作品。我只想指出，除了這個(gè)‘作品’所象征的‘文學(xué)性’以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有很多不同的文學(xué)、文化價(jià)值。比如說，通過‘作品’概念，我們很難客觀地評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性、產(chǎn)業(yè)化傾向的文化含義。‘點(diǎn)擊率’不僅僅是對(duì)作品的讀者‘反應(yīng)’，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不可或缺的組成因素，因?yàn)辄c(diǎn)擊率是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所謂‘互動(dòng)性’代表性例子。但‘作品’概念阻礙我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一‘互動(dòng)性’進(jìn)一步理解。”[10]這種說法挑戰(zhàn)了艾布拉姆斯在《鏡與燈》中樹立的文學(xué)批評(píng)四大要素標(biāo)準(zhǔn)，即：① 作品（work），② 宇宙（universe），③ 作家（artist），④ 讀者（audience）。但實(shí)踐操作中，完全忽視作品是不可能的，僅以點(diǎn)擊率等受眾標(biāo)準(zhǔn)衡量文學(xué)經(jīng)典，也會(huì)產(chǎn)生“文化解體”危機(jī)—權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)，特別是精英知識(shí)分子經(jīng)典化標(biāo)準(zhǔn)，將變得蕩然無存。

      與此相類似，黎楊全進(jìn)一步提出“經(jīng)典是個(gè)偽命題”：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究熱點(diǎn)，但這在很大程度上是一個(gè)偽命題。文學(xué)經(jīng)典概念及其建構(gòu)本身是印刷文化產(chǎn)物，這決定了經(jīng)典的固化特點(diǎn)：‘經(jīng)典的本質(zhì)是固定的、獨(dú)立的、封閉的、模范的和規(guī)定性的?！?jīng)典的這些屬性與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成根本性沖突。”[11]他提出，文學(xué)創(chuàng)作客體意識(shí)、編訂選集及博物館體制相對(duì)應(yīng)的靜止觀念，都傾向于賦予印刷文學(xué)以神韻的“永恒光環(huán)”，進(jìn)而與權(quán)威話語體系、印刷資本形成緊密結(jié)合，服務(wù)于經(jīng)典塑造，而在互動(dòng)和生活化、開放化網(wǎng)生語境中，經(jīng)典觀念應(yīng)被淘汰?！胺唇?jīng)典”論斷有一定道理，但對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)媒介”有本質(zhì)化傾向?！熬W(wǎng)絡(luò)虛擬”不是生活的一切，網(wǎng)絡(luò)也要受現(xiàn)實(shí)社會(huì)邏輯影響。印刷資本被網(wǎng)絡(luò)資本替代，印刷精英權(quán)威話語式微，不代表網(wǎng)文不會(huì)出現(xiàn)新權(quán)威話語。進(jìn)而言之，人類對(duì)于宏大敘事的超越渴望，對(duì)于權(quán)威性與集體性的服從意識(shí)，對(duì)于規(guī)則與秩序的追求，既是人類走出蒙昧、創(chuàng)建文明的重要手段，也是與人類自我意識(shí)相伴相生的心理結(jié)構(gòu)性訴求。

      由此而言，“網(wǎng)文經(jīng)典”問題，既要警惕“唯媒介論”觀點(diǎn)，也要防止簡單否定論觀點(diǎn)，否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不存在經(jīng)典。經(jīng)典的建立，不僅關(guān)乎網(wǎng)文能否形成文學(xué)權(quán)威話語體系，真正被現(xiàn)有文學(xué)體系接納，更關(guān)乎其持續(xù)高質(zhì)量發(fā)展，純粹后現(xiàn)代化“去經(jīng)典”，不會(huì)導(dǎo)致文學(xué)的解放與平權(quán)，反而會(huì)造成人類文化創(chuàng)造力萎縮，出現(xiàn)新結(jié)構(gòu)性文化權(quán)力控制手段。塑造經(jīng)典更需要批評(píng)家介入，既要完成“披沙揀金”“深海拾蚌”的本職，認(rèn)真做好閱讀、挑選、闡釋工作，也要擴(kuò)大眼界與心胸，注意傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)與新標(biāo)準(zhǔn)的溝通與共識(shí)建立。比如，“冗長”這個(gè)概念，常被認(rèn)為“非經(jīng)典”的體現(xiàn)，即便史詩性作品，如果超過一定長度，也會(huì)被認(rèn)為“冗長注水”，然而，網(wǎng)文生產(chǎn)語境，除了存在拉雜現(xiàn)象外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本“超級(jí)長度”，還代表網(wǎng)生語境審美心理，資本訴求與新敘述技巧的出現(xiàn)。[12]又比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)民間性特征、現(xiàn)實(shí)主義特征，也不應(yīng)被后現(xiàn)代性討論所遮蔽。網(wǎng)文發(fā)展出玄幻、校園、修真、洪荒、游戲、盜墓、驚悚、懸疑、穿越、科幻、廢土、耽美、克蘇魯、蒸汽朋克等數(shù)十個(gè)類型或類型交叉的亞類型，也出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀之作。從筆者閱讀視野來看，夢入神機(jī)的《佛本是道》、魯班尺的《青囊尸衣》、天使奧斯卡的《篡清》、酒徒的《家園》、阿菩的《山海經(jīng)密碼》、齊橙的《大國重工》、何常在的《浩蕩》、阿耐的《大江東去》等，有的具有強(qiáng)烈民間文學(xué)顛覆異質(zhì)性，有的延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，有的能在網(wǎng)生性與文學(xué)性之間，找到很好平衡。這些優(yōu)秀作品的闡釋與經(jīng)典化過程，非常不夠，網(wǎng)文超大信息量與信息轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，加劇了經(jīng)典化的難度，也對(duì)新時(shí)代批評(píng)家提出了新使命。

三

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)科歸屬問題，也是網(wǎng)文研究焦點(diǎn)之一。早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者，主要來自中國文學(xué)二級(jí)學(xué)科文藝學(xué)，比如，歐陽友權(quán)、黃鳴奮、陳定家、聶慶璞等，青年文藝學(xué)科學(xué)者也不少，比如，單小曦、黎楊全、聶茂、許苗苗等，傳媒領(lǐng)域?qū)W者如鄭熙青等，也對(duì)網(wǎng)文頗有研究。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)出身學(xué)者占比較大，如白燁、何平、黃發(fā)有、邵燕君、夏烈、周志雄、李瑋、湯俏等，也有學(xué)者來自通俗文學(xué)學(xué)科，比如，湯哲聲。此外，文化產(chǎn)業(yè)研究、創(chuàng)意研究等領(lǐng)域?qū)W者，也涉足網(wǎng)文領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，究竟可歸屬在哪個(gè)學(xué)科？通俗文學(xué)大家范伯群認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國古今市民文學(xué)鏈發(fā)展到當(dāng)代的重要一環(huán)。[13]

然而，不同學(xué)科背景學(xué)者，對(duì)此有不同認(rèn)知，也體現(xiàn)出不同學(xué)科的優(yōu)勢與局限。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科注重網(wǎng)絡(luò)文本細(xì)讀，以及網(wǎng)文與當(dāng)下語境的聯(lián)系；文藝學(xué)者多從后現(xiàn)代、科技文化等角度解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，具體文本研讀上有時(shí)缺乏說服力；傳播學(xué)關(guān)注網(wǎng)文傳播效果和傳播媒介特點(diǎn)，但往往忽略，甚至遮蔽“文學(xué)”功能；產(chǎn)業(yè)資本研究者，更注重大數(shù)據(jù)建設(shè)，依賴圖表和模型，具有科學(xué)性，但往往缺乏人文關(guān)懷和文學(xué)性體察；國家政策層面研究者更重視意識(shí)形態(tài)建構(gòu)和宏大話語規(guī)訓(xùn)，但微觀研究不足，也易忽視網(wǎng)文經(jīng)典價(jià)值培養(yǎng)與文學(xué)獨(dú)立性培育。再細(xì)分而言，通俗文學(xué)學(xué)科重視網(wǎng)文追本溯源，從類型化角度，探討網(wǎng)文血脈傳承與類型發(fā)展，但傳統(tǒng)“雅/俗”二元格局，妨礙了網(wǎng)文研究深入；創(chuàng)意學(xué)更注重網(wǎng)絡(luò)模式創(chuàng)作實(shí)踐，但缺乏理論提升。

      由此可見，各學(xué)科各自為戰(zhàn)，不免在研究方法、研究態(tài)度和價(jià)值取向產(chǎn)生齟齬，甚至形成“研究壁壘”。這些學(xué)科的研究，從各自角度，豐富了網(wǎng)文研究維度，建構(gòu)了網(wǎng)文研究空間，尷尬也在于，網(wǎng)文具有多維“學(xué)科融合”特質(zhì)，也導(dǎo)致學(xué)科歸屬的模糊性與研究范式?jīng)_突。網(wǎng)文既有強(qiáng)烈媒介性、科技性與產(chǎn)業(yè)性，也在內(nèi)在邏輯上，呼應(yīng)了通俗文學(xué)發(fā)育，以及中國當(dāng)代文學(xué)的潛在規(guī)律。夏烈認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展，是讀者受眾、產(chǎn)業(yè)和資本、國家政策與知識(shí)精英四維互動(dòng)形成的，獨(dú)特的“文化場域”。[14]即便同一學(xué)科內(nèi)部，對(duì)于網(wǎng)文價(jià)值與藝術(shù)屬性的不同認(rèn)知，也導(dǎo)致認(rèn)識(shí)沖突。例如，很多傳統(tǒng)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究者，從經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)較鄙夷，認(rèn)為其是通俗流變余孽，不是“五四”新文學(xué)正統(tǒng)，其文學(xué)形態(tài)粗糙幼稚，缺乏研究價(jià)值。文藝學(xué)科內(nèi)部，后現(xiàn)代說、文化研究說、符號(hào)科技說也層出不窮，有的學(xué)者也將網(wǎng)文視為“文化現(xiàn)象”，而不是“文學(xué)現(xiàn)象”。

其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)復(fù)雜樣態(tài)，恰符合“大文科”觀念，以及取消學(xué)科壁壘，實(shí)現(xiàn)學(xué)科“交叉融合”訴求。筆者建議，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)置成獨(dú)立的二級(jí)學(xué)科，隸屬“中國文學(xué)”一級(jí)學(xué)科之下。之所以放在“中國文學(xué)”一級(jí)學(xué)科之下，就是要明確網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文學(xué)屬性”?？萍夹浴鞑バ缘妊芯?，要與“文學(xué)性”結(jié)合，否則網(wǎng)文研究可能走入“沒有文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”怪圈，不利于長久發(fā)展和后續(xù)持久力培養(yǎng)。之所以將之設(shè)置為二級(jí)學(xué)科，就是要與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文藝美學(xué)、創(chuàng)意學(xué)、傳播學(xué)、產(chǎn)業(yè)學(xué)等學(xué)科相比，獲得超然獨(dú)立地位。大學(xué)學(xué)科設(shè)置，體現(xiàn)專業(yè)性和權(quán)威性，也對(duì)師資隊(duì)伍、人才培養(yǎng)和畢業(yè)生就業(yè)提供指導(dǎo)。一個(gè)研究領(lǐng)域，從單純學(xué)術(shù)研究，走向大學(xué)學(xué)科建制，既意味該研究領(lǐng)域地位提升，也意味它進(jìn)入國家人才素質(zhì)培養(yǎng)的視野范圍。這樣做有幾方面好處，一是有利于確立網(wǎng)文經(jīng)典意識(shí)。大學(xué)體制積極介入非常必要。目前有些學(xué)校設(shè)有網(wǎng)文專業(yè)，大多隸屬創(chuàng)意寫作學(xué)或現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。成立獨(dú)立二級(jí)學(xué)科，可在權(quán)威話語層面，形成網(wǎng)文經(jīng)典化趨勢；二是獨(dú)立學(xué)科歸屬，有利于形成更高效與科學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)，實(shí)現(xiàn)“交匯融合”，而不是“各自為戰(zhàn)”。這符合網(wǎng)文科技與文學(xué)的雙屬性，符合網(wǎng)文研究跨專業(yè)特質(zhì)，也符合大學(xué)學(xué)科教育“融合”理念，避免網(wǎng)文給傳統(tǒng)學(xué)科的不必要沖擊；三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)科，有利于提供新學(xué)術(shù)生長點(diǎn)，有利于學(xué)生就業(yè)。這些人才具有更好的學(xué)科交叉性和豐富性，更能適應(yīng)當(dāng)下學(xué)術(shù)生產(chǎn)需要，并指導(dǎo)網(wǎng)文創(chuàng)作人才。

      還有一個(gè)替代方案，就是將“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”歸于“中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)”學(xué)科，成為三級(jí)學(xué)科。雖然目前也存在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后現(xiàn)代化激進(jìn)形態(tài)，比如，網(wǎng)絡(luò)女作家七英俊，就以《有藥》《變?nèi)擞洝返认盗卸唐?，獲得廣大讀者青睞。但整體而言，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主體，屬于新媒介影響的通俗類型文學(xué)，即“新類型文學(xué)”。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖有通俗文學(xué)屬性，但傳統(tǒng)“雅/俗”觀，又難以完全概括它，特別是科技屬性。一方面，時(shí)間維度上講，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于“中國當(dāng)代文學(xué)”一部分，即“新世紀(jì)文學(xué)”。[15]它與中國當(dāng)代文學(xué)實(shí)踐存在千絲萬縷聯(lián)系，例如網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義的影響。中國當(dāng)代文學(xué)體制、接受、傳播的改變，決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀及未來形態(tài)。“國家文學(xué)”觀念，也影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展。無論是國家戰(zhàn)略層面，還是作協(xié)、文聯(lián)、大學(xué)機(jī)構(gòu)，近些年都表現(xiàn)出對(duì)網(wǎng)文發(fā)展的重視。習(xí)近平總書記在《文藝座談會(huì)講話》《文化傳承發(fā)展座談會(huì)》等重要文化會(huì)議上，都專門提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建設(shè)，各地成立網(wǎng)絡(luò)作協(xié)，北京大學(xué)、中南大學(xué)、安徽大學(xué)、山東師范大學(xué)、南京師范大學(xué)等大學(xué)，也都成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心；另一方面，空間維度上講，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以中國大陸為主體，包括港澳臺(tái)等地區(qū)華語文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐。中國大陸網(wǎng)文創(chuàng)作，從作品作家數(shù)量、質(zhì)量和輻射力而言，都當(dāng)之無愧成為主體，但臺(tái)灣蔡智恒的《第一次的親密接觸》、羅森的《風(fēng)姿物語》等作品，也很有影響。這也符合中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)的學(xué)科現(xiàn)狀。由此，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放置中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)之下，成為與通俗文學(xué)并列的三級(jí)學(xué)科，既符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展實(shí)情，又能有效立足當(dāng)下語境，吸收傳媒、產(chǎn)業(yè)、文藝學(xué)等其他學(xué)科營養(yǎng)，在“中國經(jīng)驗(yàn)”與“媒介先鋒”之間找到中國道路的主體性，也是一種替代的選擇方案。

四

      以上分析可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)性質(zhì)、經(jīng)典化、學(xué)科歸屬等問題，存在諸多爭議。其實(shí)還有相關(guān)問題，也在學(xué)界有諸多困擾，比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文學(xué)史的關(guān)系、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與體制的關(guān)系、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義問題等。這些爭議問題，體現(xiàn)了網(wǎng)文研究的潛在邏輯分歧，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本土性經(jīng)驗(yàn)與外來影響以誰為主，如何“融會(huì)貫通”的問題。這里的“本土性經(jīng)驗(yàn)”，既包含創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也包括理論建構(gòu)。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系建設(shè)，處于一個(gè)摸索期。很多批評(píng)家也在探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的溝通，比如，邵燕君雖然認(rèn)定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部存在“傳統(tǒng)與二次元”區(qū)隔，認(rèn)可“爽文”與“粉絲”批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，但具體實(shí)踐中，依然通過年度選本、作家訪談等紙媒傳播方式，強(qiáng)化網(wǎng)文經(jīng)典化過程。邵燕君的《破壁書》與夏烈的《大神們》等訪談錄，都有著很強(qiáng)的史料建設(shè)意義。

      應(yīng)該看到，本土性經(jīng)驗(yàn)，在目前研究中越來越被學(xué)者重視。韓國評(píng)論家崔宰溶認(rèn)定“網(wǎng)絡(luò)性”是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)屬性，但也不得不承認(rèn)“土著性”是其另一個(gè)重要特點(diǎn)，即中國網(wǎng)文是中國當(dāng)下文化語境產(chǎn)物，與西方后現(xiàn)代電子文化有重大差異：“當(dāng)今中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中幾乎不存在零散化、碎片化，不存在‘宏大敘事的消失’、‘對(duì)中心、對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值系統(tǒng)的否定’等后現(xiàn)代特征。令人驚訝的是，我們很容易發(fā)現(xiàn)它不僅不具有后現(xiàn)代性，而且它還往往具有完全相反的特征。‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’可能是后現(xiàn)代的，但它也可能是反后現(xiàn)代的，或具有強(qiáng)烈‘資產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)代性’?！盵16]雖然批評(píng)家黎楊全對(duì)“印刷/網(wǎng)絡(luò)”媒介區(qū)隔，有異乎尋常的敏感，拒絕網(wǎng)文經(jīng)典化命名，但他分析賀麥曉等外國理論家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，也不得不指出“數(shù)據(jù)庫”“后現(xiàn)代”“超文本”“意識(shí)形態(tài)審查”等理論在應(yīng)對(duì)龐大中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)踐之時(shí)，顯得捉襟見肘。由此，他提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的“雙重視野”觀念，即“中國經(jīng)驗(yàn)基于雙重視野：相對(duì)印刷文學(xué)而言，它是‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’的經(jīng)驗(yàn)（先鋒性）；相對(duì)西方電子文學(xué)而言，它是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘中國’經(jīng)驗(yàn)”。[17]

      可以說，雖然網(wǎng)文出現(xiàn)結(jié)構(gòu)性重組，但傳統(tǒng)文學(xué)體制，包括國家意識(shí)形態(tài)，期刊與出版制度等，依然發(fā)揮作用，且與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間，發(fā)生著千絲萬縷聯(lián)系，這是協(xié)商與博弈，競爭與妥協(xié)，也是文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)與文學(xué)合法性的爭奪與重塑?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是憑空而來”，網(wǎng)文既有現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義影響，科技文化的嵌入，又不可避免是當(dāng)下文化語境產(chǎn)物，受到文化邏輯制約。網(wǎng)文學(xué)術(shù)化討論過程中，有些議題逐漸失效，比如，傳統(tǒng)鄉(xiāng)土寫作、城鄉(xiāng)變遷等，但有些問題只是發(fā)生轉(zhuǎn)移與深化，比如，大眾文化發(fā)展、民族國家想象與人類共同體意識(shí)、現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性、文學(xué)傳播媒介、文學(xué)形式與內(nèi)容的關(guān)系等。由此，堅(jiān)持以中國本土經(jīng)驗(yàn)為主體，并非狹隘的關(guān)門主義，而是堅(jiān)持將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題與中國語境獨(dú)特性相結(jié)合，在此基礎(chǔ)之上，海納百川，融會(huì)貫通。只有如此，才能真正有效闡釋復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融入中國文化積極建構(gòu)之中。

注釋

 1.中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心編：《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，《文藝報(bào)》2024年5月27日。

 2.歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作能否打造文學(xué)經(jīng)典》，《上海文化》（文化研究版）2021年第8期。

 3.參見陶東風(fēng)：《把裝神弄鬼進(jìn)行到底？》，《小康》2008年第6期。

 4.崔宰溶：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的困境與突破—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的土著理論與網(wǎng)絡(luò)性》，北京大學(xué)博士畢業(yè)論文，2011。

 5.房偉：《不爭為樂》，《青年報(bào)》，2023年6月26日。

 6.歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作能否打造文學(xué)經(jīng)典》，《上海文化》（文化研究版）2021年第8期。

 7.邵燕君、吉云飛、肖映萱：《“古典時(shí)代”邁向“巔峰”，“二次元”展開“新紀(jì)元”》，《2016年度網(wǎng)絡(luò)小說.序言》，《小說評(píng)論》2017年第2期。

 8.邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第1期。

 9.邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第1期。

 10.崔宰溶：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的困境與突破—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的土著理論與網(wǎng)絡(luò)性》，北京大學(xué)博士畢業(yè)論文，2011。

 11.黎楊全：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是個(gè)偽命題》 ，《文藝爭鳴》2021年第5期。

 12.參見房偉：《時(shí)空拓展、功能轉(zhuǎn)換與媒介變革—中國網(wǎng)絡(luò)小說的“長度”問題研究》《文學(xué)評(píng)論》2022年第4期。

 13.參見范伯群、劉小源：《馮夢龍們—鴛鴦蝴蝶派—網(wǎng)絡(luò)類型小說—中國古今“市民大眾文學(xué)鏈”》，《中山大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2013年第6期。

 14.參見夏烈：《中國網(wǎng)絡(luò)文藝的常識(shí)與趨勢》，浙江工商大學(xué)出版社，2020。

 15.房偉：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)史書寫》，《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評(píng)論》2023年第4期。

 16.參見崔宰溶：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的困境與突破—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的土著理論與網(wǎng)絡(luò)性》，北京大學(xué)博士畢業(yè)論文，2011。

 17.黎楊全：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、本土經(jīng)驗(yàn)與新媒介文論中國話語的建構(gòu)》，《文學(xué)評(píng)論》2020年第6期。