周瘦鵑曾有“千山沐雨凝新綠，人與春風(fēng)共一舟”的佳句。詩(shī)句不僅僅是吟詠風(fēng)景，也正是周瘦鵑一生交友的寫照，周瘦鵑待友如春，其中就包括一群以“開末拉”為魂的摯友。所謂“開末拉”是camera的音譯，也是舊時(shí)人們對(duì)照相機(jī)的時(shí)尚叫法。

周瘦鵑素來(lái)鐘愛世間一切美好，1928年在新雅酒樓的一次歡聚，同席恰是一班攝影愛好者，提及攝影的美妙之處，好友張珍侯極力攛掇著他學(xué)攝影，卻不料言談間性急的王大佛已差人送來(lái)一臺(tái)照相機(jī)，而當(dāng)時(shí)已是攝影名家的胡伯翔隨即開始手把手教他調(diào)焦距，胡氏兄弟胡伯洲則在旁細(xì)講光圈與快門的奧秘，這些陌生的攝影法門，在一眾好友的“口授手幫”下，如春風(fēng)拂柳般，撩撥著周瘦鵑心頭對(duì)攝影的好奇。飯罷，眾人意猶未盡，相攜乘火車赴南翔古猗園，要為他上一堂實(shí)地?cái)z影課。在幾位摯友的指引下，周瘦鵑手忙腳亂地舉起相機(jī)，先攝下木槳輕搖的船軒，又轉(zhuǎn)向水光瀲滟的水閣。當(dāng)“開末拉”發(fā)出“克勒”輕響時(shí)，光影與心靈的共振竟如此動(dòng)人。隨后，沿途的石橋臥波、鄉(xiāng)婦浣紗，高樹上的棲鴉、矮墻下的村雞，連溪邊倒垂的樹影，都在周瘦鵑鏡頭中留存。這一日，他隨友人們走走停停，將快門聲與笑語(yǔ)聲糅進(jìn)了春風(fēng)，凝聚成記憶中最鮮活的片段。

歸來(lái)后不久，周瘦鵑撰文《攝影第一課》記錄了與攝友度過(guò)的美好一日，他在文中寫道：“我得了許多朋友，都是‘開末拉’的戀人，往來(lái)出入，總以‘開末拉’自隨，一看見甚么好風(fēng)景，便興高采烈地爭(zhēng)先攝取，看他們的熱情，真有如饑如渴的樣子……”這篇美文后來(lái)發(fā)表在攝影刊物《天鵬》上，而這一期的《天鵬》恰巧是“華社影展專號(hào)”，“華社”即中華攝影學(xué)社，由郎靜山、胡伯翔、張珍侯等人于1928年初在滬上發(fā)起。而這次的“華社影展”已是第二屆，影展上數(shù)百幅作品如碎金撒入畫框，光影交錯(cuò)間盡顯社友們對(duì)美的赤誠(chéng)追逐。

初洗首組作品時(shí)，周瘦鵑揣著滿心忐忑，生怕漏光損了景致，或明暗失了韻味?？僧?dāng)郎靜山、胡伯翔等人見了，卻笑著贊“成績(jī)尚佳”，還稱他是“可造之材”。他雖玩笑說(shuō)“愿受嚴(yán)教，不怕打手心、立壁角”，實(shí)則深知，是這群摯友的熱忱與包容，讓他這個(gè)自謙“拙鳩般的人”，也能在光影世界里尋得一方天地。

此后，周瘦鵑便常與華社諸君共赴光影之約。時(shí)報(bào)館三樓，他們常圍著作品品評(píng)良久，從構(gòu)圖講到意境，郎靜山以鏡頭復(fù)刻水墨意趣，一幅“板橋畫本”竹影婆娑，宛如鄭板橋親筆落墨；胡伯翔也以畫家之眼融于攝影，《一竿煙雨》里的朦朧水汽，似能從紙間漫出來(lái)；陳萬(wàn)里則將考古的沉靜注入鏡頭，攝下的靈峰寺梅花，連香魂都凝在膠片上。他們?cè)黄鹪诔抗忪湮r(shí)踏露尋景，也曾在暮色四合時(shí)圍坐論藝，相互間的默契，無(wú)需多言，便懂彼此眼中的、心間的意韻。

后來(lái)再憶那段歲月，周瘦鵑總念起華社諸君，于他們而言，“開末拉”不僅是捕捉美的工具，更是相伴同行的“戀人”，讓尋常日子有了光影的溫度；而這群握著“開末拉”的摯友，也讓周瘦鵑的人生旅途，多了一船春風(fēng)，滿程詩(shī)意。

今年是周瘦鵑先生誕辰130周年，其文孫正高級(jí)工藝美術(shù)師周南先生繼承了他對(duì)美的癡情，為紀(jì)念祖父誕辰特別精心策劃設(shè)計(jì)了一件“紫砂竹節(jié)花盆”?；ㄅ桁`感來(lái)源于周老的“紫蘭小筑”，周瘦鵑對(duì)紫砂和竹情有獨(dú)鐘，撰寫有竹的散文與詩(shī)詞，栽培有竹的盆景，他甚至還留言希望身后把自己的骨灰裝入一只楊彭年手制的竹根形紫砂花盆里。此件“紫砂竹節(jié)花盆”寄托了周南對(duì)祖父的思念，也是周氏后人對(duì)先輩最好的傳承。