法國《外交世界》月刊近日刊發(fā)題為《這不是一場文學(xué)“爆炸”》的文章，作者是法比安·帕朗。全文摘編如下：

2024年4月，阿根廷作家塞爾瓦·阿爾馬達成功入圍布克國際獎決選名單。憑借小說《不是一條河》的英譯本，這位出生于恩特雷里奧斯省的作家，延續(xù)了近六年來拉美女作家頻頻躋身這一英國權(quán)威文學(xué)獎項決選名單的趨勢。

拉美文學(xué)正順風(fēng)揚帆，而女性則為風(fēng)帆注入最強勁的風(fēng)力。

在經(jīng)歷數(shù)十年的相對沉寂后，全球出版社再度開始挖掘拉美文學(xué)作品。當(dāng)代女性作家堅持強調(diào)：此現(xiàn)象絕非新一輪“爆炸文學(xué)潮”。厄瓜多爾作家瑪麗亞·費爾南達·安普埃羅向我們闡釋：“正在發(fā)生的，其實是文學(xué)聚光燈的轉(zhuǎn)向。正如戲劇舞臺一樣，迄今為止，聚光燈始終聚焦于男性作家。女性作家同樣身處舞臺，卻始終隱于暗影。若要看見她們，必須事先知曉其存在，并細(xì)致觀察。我們無人將此視為新興現(xiàn)象或出版業(yè)刻意推動的結(jié)果?！?/p>

拉美女作家的成功，折射出在這個男性主導(dǎo)色彩濃厚的地區(qū)，女性主義訴求正展現(xiàn)出蓬勃生機。正如“文學(xué)爆炸”始于古巴革命開啟的區(qū)域政治周期，當(dāng)下的文學(xué)浪潮同樣根植于近年來從布宜諾斯艾利斯到基多、從圣地亞哥到波哥大的女性主義運動浪潮。

往昔，拉丁美洲的肖像總是由白人男性描繪：他們是冒險家，時而身為革命者，更常是風(fēng)流情圣。如今，這片大陸的話筒正被眾多參與者接過，其中以女性為主力。拉丁美洲文學(xué)的新任女大使們既講述歧視、墮胎限制、暴力、殺害女性等性別歧視的各種表現(xiàn)形式，同時也揭示這片次大陸社會對這些全球性問題的回應(yīng)。

如今，偉大的文學(xué)冒險已轉(zhuǎn)向從女性的日?？嚯y中汲取靈感，以此構(gòu)建扣人心弦的小說世界。

作為阿根廷最具國際知名度女作家之一的薩曼塔·施韋夫林強調(diào)說：“正是女性讀者改變了圖書市場的格局。在拉丁美洲，她們構(gòu)成讀者群體的70%?！痹谛≌f《發(fā)燒夢》中，奇幻元素吞噬了日常生活的平庸：兩位母親在相隔數(shù)年的時間里，經(jīng)歷了相同的實驗，這場實驗考驗著她們的母愛與親子關(guān)系。讀者由此墜入一個詭異卻又真實而充滿毒性的世界。施韋夫林對每次采訪都被問及“身為一個沒有當(dāng)過母親的人如何書寫母性”感到詫異。她解釋說：“盡管我不是母親，但已當(dāng)了46年的女兒。這是理解母性的另一個視角。從來不會有人問偵探小說作家周末是否去殺人以便描寫兇案！文學(xué)關(guān)乎的是好奇心。寫作，是穿上他人的鞋子行走?！?/p>

如果說拉美女作家將女性的私密體驗置于創(chuàng)作核心，她們同樣照亮了某些不為人知的主題，甚至不為人知的世界。阿根廷作家卡韋松·卡馬拉分析說：“在邊緣地帶存在某種能賦予我們自由的特質(zhì)，這是在中心無法獲得的?！彼拿孛芪淦魇钦Z言。通過將瓜拉尼語、西班牙語和英語交織在一起，她開啟了無限可能的空間。

在長篇小說《颶風(fēng)季》中，墨西哥作家費爾南達·梅爾喬探索了墨西哥邊緣人群所深陷的暴力環(huán)境，例如那些面對無聊、貧困與違法行為的年輕男性，他們沉溺于毒品與無節(jié)制的性行為中。哥倫比亞作家克里斯蒂娜·本德克則描繪了加勒比海人口最稠密島嶼之一、她的故鄉(xiāng)圣安德烈斯島的日常生活。她的長篇小說《鹽晶》遠(yuǎn)離旅游刻板印象，講述了這片土地及其黑人居民的隱秘歷史。她坦言：“當(dāng)代女作家對其他類型的抗?fàn)幫瑯用舾??！?/p>

當(dāng)年“文學(xué)爆炸”時期的作家多依附于歐洲尤其是西班牙的出版社，而如今整個拉丁美洲地區(qū)已發(fā)展出獨立的出版產(chǎn)業(yè)。女作家與女出版人相互扶持出版，這一現(xiàn)象持續(xù)催生新興文學(xué)人才。巴拉圭作家羅亞·巴斯托斯當(dāng)年呼吁的解放已然實現(xiàn)：與石油開采不同，拉美女作家的作品走向世界的同時，當(dāng)?shù)孛癖姴⑽幢粍儕Z他們的文學(xué)財富。