在2025年的文娛產(chǎn)業(yè)中，AI漫劇迅速崛起成為一股新興力量。AI漫劇作為一種全新的視聽品類，以人工智能技術(shù)為驅(qū)動，深度整合AI文本生成、AI圖像與視頻生成、AI語音合成等技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了從劇本構(gòu)思到動態(tài)影像成品的全流程或半流程自動化生產(chǎn)。其產(chǎn)品具有單集時(shí)長短、節(jié)奏快、情節(jié)密度高等特征，并由于其連續(xù)更新的形式在流媒體平臺迅速傳播，全年市場規(guī)模有望突破200億元。它不僅是短劇行業(yè)的分支，更是一場由技術(shù)驅(qū)動的產(chǎn)業(yè)革命。

AI漫劇的崛起首先體現(xiàn)在其作為一種影視產(chǎn)業(yè)細(xì)分市場中全新的娛樂品類，憑借獨(dú)特的快節(jié)奏、高密度的內(nèi)容形態(tài)，以“奇襲”之姿，精準(zhǔn)切入男頻內(nèi)容市場，開辟出規(guī)模龐大的新藍(lán)海。這種搶占并非簡單的替代關(guān)系，而是在特定消費(fèi)場景和用戶群體中形成的差異化競爭生態(tài)位。傳統(tǒng)動畫制作成本高、周期長，相比之下，AI漫劇將單分鐘制作成本從2000元至5000元降為1000元至2500元，降幅達(dá)50%。在制作周期上，AI技術(shù)將原本需要90天完成的動態(tài)漫畫壓縮至10天至13天，壓縮比例近90%，展現(xiàn)出驚人的成本優(yōu)勢。

降本增效使AI漫劇能夠高頻且大量地涌入市場。2025年上半年，漫劇累計(jì)上線量已達(dá)3000部，流水規(guī)模同比增長12倍。這種高密度、快節(jié)奏的內(nèi)容供給，精準(zhǔn)契合了當(dāng)下用戶碎片化的消費(fèi)習(xí)慣，也在客觀上分流了原本屬于長視頻內(nèi)容的用戶時(shí)間與消費(fèi)預(yù)算，同時(shí)與制作周期長、成本投入高的傳統(tǒng)影視劇在特定類型賽道形成了差異化競爭。此外，雖然AI漫劇以男頻題材為主戰(zhàn)場，但其獨(dú)特的內(nèi)容形態(tài)與視覺創(chuàng)新也正在逐步吸引女性觀眾的關(guān)注，部分優(yōu)質(zhì)作品已展現(xiàn)出跨性別吸引的內(nèi)容潛力。這種受眾結(jié)構(gòu)的微妙變化，表明AI漫劇可突破用戶圈層，實(shí)現(xiàn)更廣泛的市場覆蓋。

AI漫劇產(chǎn)業(yè)的崛起，本質(zhì)上是一場由新質(zhì)生產(chǎn)力驅(qū)動的、對傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的降維沖擊。新質(zhì)生產(chǎn)力的核心在于技術(shù)的革命性突破和生產(chǎn)要素的創(chuàng)新性配置，而AI技術(shù)正是這場變革的核心引擎。從劇本創(chuàng)作、動畫生成，到配音配樂、后期剪輯，AI技術(shù)已深度參與漫劇創(chuàng)作的全流程，從而在效率、成本以及內(nèi)容與形式各層面形成對傳統(tǒng)影視的結(jié)構(gòu)性沖擊。

在制作層面，雖然當(dāng)前AI漫劇在視聽表現(xiàn)上略顯粗糙，但其通過技術(shù)整合實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)動畫制作流程的高度自動化。依賴大量人力和時(shí)間的動畫繪制、場景構(gòu)建、角色動態(tài)化等環(huán)節(jié)，如今可以依靠AI技術(shù)大幅簡化，顯著降低了制作門檻，并縮短了生產(chǎn)周期。傳統(tǒng)制作中需要逐幀繪制或復(fù)雜后期合成的效果，如今可通過算法模型快速生成，甚至實(shí)現(xiàn)一定程度的參數(shù)化批量生產(chǎn)，通過這種方式實(shí)現(xiàn)快速上線與高頻更新，能夠密集滿足用戶對新鮮內(nèi)容的持續(xù)需求。諸如《無敵蝦仁》《這個(gè)破盆是寶物》等作品，即便在場景構(gòu)建中重復(fù)使用了“熊貓頭”等廣為人知的網(wǎng)絡(luò)表情包作為視覺元素，卻依然能憑借其獨(dú)特的文字設(shè)定和劇情張力吸引大量用戶。這恰恰說明，AI漫劇通過模板化、可復(fù)用的素材庫，極大壓縮了美術(shù)成本，而作品的核心吸引力仍可回歸故事本身，實(shí)現(xiàn)了降本與引流的高效統(tǒng)一。

在內(nèi)容表現(xiàn)層面，AI漫劇通常具有奇異的世界觀架構(gòu)、“腦洞大開”的文本內(nèi)容，并通過AI技術(shù)突破了對傳統(tǒng)拍攝與手繪的限制，尤其在幻想類、科幻類等題材中能夠輕松構(gòu)建出實(shí)拍難以實(shí)現(xiàn)的視覺場景。例如《末哥超凡公路》采用末日題材，使用“AI+人工”的方式創(chuàng)作出了傳統(tǒng)影視中相對少有的貼合本土的“怪物”形象和特殊場景，并且采用“系統(tǒng)”和“積分”設(shè)定，伴隨劇情推進(jìn)讓觀眾產(chǎn)生如同身處游戲之中的沉浸感與爽感。截至目前，該劇在紅果短劇平臺熱度已逾3800萬，獲得大量觀眾認(rèn)可。這種技術(shù)驅(qū)動的生產(chǎn)模式，不僅大幅提升了內(nèi)容輸出的效率和穩(wěn)定性，也使得“小團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)大產(chǎn)出”成為可能。

AI漫劇由此形成對傳統(tǒng)影視在生產(chǎn)效率層面的進(jìn)一步?jīng)_擊，推動整個(gè)行業(yè)向以人機(jī)協(xié)作為特征的智能化制作新階段演進(jìn)。因此，AI漫劇不僅是技術(shù)賦能下的新型內(nèi)容品類，更代表了一種更輕、更快、更靈活的內(nèi)容生產(chǎn)邏輯。它以規(guī)?；?、系統(tǒng)化的智能生產(chǎn)方式對文娛產(chǎn)業(yè)的競爭格局產(chǎn)生巨大影響，深刻沖擊了傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的生態(tài)結(jié)構(gòu)。

新產(chǎn)品的出現(xiàn)往往源自對市場需求的回應(yīng)與市場空白的填補(bǔ)。2022年以來，微短劇逐步井噴，迎來一場主要服務(wù)于女性受眾群體的視聽產(chǎn)品消費(fèi)狂歡。與此同時(shí)，主打男性受眾群體的微短劇一直處于弱勢地位。AI漫劇沒有選擇與微短劇在同一個(gè)賽道競爭，而是瞄準(zhǔn)了市場的增量，開辟了一個(gè)以年輕男性為核心受眾、以AI驅(qū)動超現(xiàn)實(shí)題材為內(nèi)容特色的新領(lǐng)域，從而與真人短劇形成了互補(bǔ)的產(chǎn)業(yè)新生態(tài)。

同樣是滿足受眾的碎片化信息接收需求，漫劇卻憑借其無限的想象空間、風(fēng)格化的審美體驗(yàn)、極致的爽感敘事，以IP庫中豐富的文本內(nèi)容為依托，通過AIGC多元視覺與聽覺呈現(xiàn)，大幅度降低了用戶的想象與代入成本，創(chuàng)造了一種低成本“高閾值”的共生性體驗(yàn)：以文本內(nèi)容視覺化的手段，使得理解與沉浸的門檻顯著降低，而開放的想象空間和極致的情緒張力，又保證了足夠極致的用戶體驗(yàn)。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，目前播放量較多的漫劇題材多集中于懸疑驚悚、無限流冒險(xiǎn)、修仙玄幻、末世生存、機(jī)甲熱血等，與傳統(tǒng)電視劇、電影相比，它更為腦洞大開。例如AI真人漫劇《風(fēng)水之王》將“民俗懸疑”這一小眾題材與AI生成畫面特有的視覺表現(xiàn)力相結(jié)合，有效降低了用戶對于抽象概念的理解門檻，同時(shí)營造出真人難以復(fù)刻的獨(dú)特詭異氛圍。

AI賦能內(nèi)容生產(chǎn)正以“全鏈條滲透”的形式融入影視內(nèi)容制作的各個(gè)環(huán)節(jié)。面對生產(chǎn)方式的顛覆性重構(gòu)，AI時(shí)代的內(nèi)容創(chuàng)作者需以開放的心態(tài)、專業(yè)的技能、廣博的知識，不斷夯實(shí)創(chuàng)作根基，在技術(shù)與藝術(shù)的平衡中，推出更多兼具思想深度與藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀作品。

（作者系中國藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略中心副研究員）