作為第十屆中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇邀請(qǐng)展“高校展演月”的特邀劇目，由李伯男執(zhí)導(dǎo)，解濤、解子昂編劇的話(huà)劇《北上》于9月19日晚在京上演。該劇改編自作家徐則臣獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，以意大利人“小波羅”沿運(yùn)河北上的旅程為主線(xiàn)，采用古今交織的敘事方式，展現(xiàn)了三代人跨越百年的命運(yùn)流轉(zhuǎn)與人間冷暖。

自2024年9月首演以來(lái)，《北上》已陸續(xù)在北京、上海、淮安、昆山、湖州、寧波等運(yùn)河沿線(xiàn)城市演出。此次推出的“周年版”在劇本結(jié)構(gòu)、人物邏輯和舞臺(tái)視覺(jué)等方面都做了進(jìn)一步打磨。劇中，意大利人“小波羅”與翻譯謝平遙的百年追尋，與他們的后人“沿著運(yùn)河找自己”的旅程形成一種鏡像關(guān)系，家國(guó)情懷伴隨“河運(yùn)、國(guó)運(yùn)、人運(yùn)”的史詩(shī)敘事層層展開(kāi)。

在9月20日舉行的研討會(huì)上，與會(huì)專(zhuān)家圍繞此次“周年版”演出展開(kāi)深入探討。大家認(rèn)為，該劇在多輪打磨的基礎(chǔ)上，形成了更加清晰的敘事結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)運(yùn)河文化符號(hào)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，為文學(xué)改編話(huà)劇提供了可資借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。

啃下改編“硬骨頭”，讓文學(xué)在舞臺(tái)上“有機(jī)生長(zhǎng)”

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品如何成功“立”于舞臺(tái)之上，這既是該劇引人入勝的看點(diǎn)，也是改編創(chuàng)作中的一大難點(diǎn)。中國(guó)作協(xié)原副主席廖奔認(rèn)為，將長(zhǎng)篇小說(shuō)改編為話(huà)劇的一大難點(diǎn)，在于對(duì)復(fù)雜情節(jié)和眾多人物進(jìn)行有效壓縮與篩選?！坝绕涫切≌f(shuō)《北上》，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)百年，敘述重心并非家族恩怨，而是以大運(yùn)河為核心展開(kāi)，這與常見(jiàn)話(huà)劇敘事方式差異顯著，改編難度極大，是一塊難啃的‘硬骨頭’?！彼J(rèn)為，該劇編劇迎難而上，成功將原著中許多難以舞臺(tái)化的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為戲劇表達(dá)，甚至在多處實(shí)現(xiàn)主題的深化。劇本通過(guò)“十條準(zhǔn)則”等表現(xiàn)方式，在開(kāi)場(chǎng)即塑造出主人公謝平遙學(xué)貫中西、憂(yōu)心時(shí)局的鮮明形象，不僅讓角色立于舞臺(tái)，更強(qiáng)化了小說(shuō)中原本輕描淡寫(xiě)的內(nèi)容。在二度創(chuàng)作上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)時(shí)空切割、舞臺(tái)布景與多媒體視覺(jué)的配合，輔以歌隊(duì)的敘述性朗誦，劇本中未充分展開(kāi)的情節(jié)得以有機(jī)串聯(lián)，形成連貫而完整的舞臺(tái)體驗(yàn)。尤其以大船的立體構(gòu)架作為核心視覺(jué)形象，有效實(shí)現(xiàn)了時(shí)空轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了敘事層次與表現(xiàn)力?！斑@些努力使得該劇最終的呈現(xiàn)令人眼前一亮，在話(huà)劇舞臺(tái)的藝術(shù)表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了跨越式的突破?！?/p>

“將一部小說(shuō)改編成舞臺(tái)劇，并非簡(jiǎn)單的挪用或移植，而是需要戲劇藝術(shù)家付出非常艱辛的努力和勞動(dòng)。”文藝評(píng)論家毛時(shí)安注意到，近年來(lái)，舞臺(tái)上出現(xiàn)了大量由小說(shuō)改編的戲劇作品?！啊侗鄙稀吩谇楣?jié)敘事與舞臺(tái)呈現(xiàn)方面處理得尤為出色，不僅在有限篇幅內(nèi)將河流與人的命運(yùn)巧妙交織，更通過(guò)歷史與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的交錯(cuò)與切割，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代與歷史的對(duì)話(huà)?！痹谒磥?lái)，劇中多處現(xiàn)代人物與歷史人物穿插的場(chǎng)景處理自然貼切，這種跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)在舞臺(tái)呈現(xiàn)和臺(tái)詞設(shè)計(jì)上都頗具深度，技術(shù)實(shí)現(xiàn)難度很大。毛時(shí)安認(rèn)為，一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)作品應(yīng)當(dāng)具備高度的綜合性，各種藝術(shù)手段既要有新意，又要和諧統(tǒng)一，最終使改編作品成為有機(jī)而渾然天成的整體?！斑@部劇作具有莊重而大氣的歷史品相，整體風(fēng)格宏大沉穩(wěn)。觀(guān)看時(shí)，仿佛目睹大運(yùn)河自杭州一路向北奔流至通州，沿途的風(fēng)俗人情、文化底蘊(yùn)與人物命運(yùn)變遷，皆融匯于這部充滿(mǎn)運(yùn)河文化內(nèi)涵的話(huà)劇中?！毖莩鲋杏幸荒涣钏∠笊羁蹋寒?dāng)預(yù)示“有一條船要下來(lái)了”時(shí)，觀(guān)眾無(wú)不翹首以盼。隨著船體緩緩降下，人物群像于船上逐步展開(kāi)，故事娓娓道來(lái)。這艘船的設(shè)計(jì)似船非船，寫(xiě)意而現(xiàn)代，巧妙喚起了當(dāng)代觀(guān)眾的共鳴與親切感，也成為該劇的一大亮點(diǎn)。

遼寧省劇協(xié)副主席鄭永為認(rèn)為，該劇劇本為整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成功實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)藝術(shù)到劇場(chǎng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?！斑@部小說(shuō)結(jié)構(gòu)新穎、底蘊(yùn)豐厚，改編難度較大。而話(huà)劇版本精準(zhǔn)提煉并保留了原作中幾乎所有精彩、打動(dòng)人心的內(nèi)容，在保留故事性的同時(shí)，幾乎沒(méi)有冗余或枯燥之處。”在他看來(lái)，該劇的劇本進(jìn)行了高質(zhì)量的藝術(shù)再創(chuàng)造，例如天香這一角色，在原著中僅寥寥數(shù)筆，但在舞臺(tái)上被塑造成一個(gè)形象鮮明、意義重要的人物。這種改編既貼合其原有命運(yùn)軌跡，又極大地豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)。“該劇不僅完成了一次成功的跨媒介轉(zhuǎn)化，也為戲劇創(chuàng)作提供了可資借鑒的理論與實(shí)踐樣本?！?/p>

以舞臺(tái)調(diào)度與視覺(jué)意象縫合運(yùn)河百年敘事

面對(duì)改編后的劇本，導(dǎo)演需以獨(dú)特的藝術(shù)視角與舞臺(tái)思維，進(jìn)行藝術(shù)的“再翻譯”與空間的“再創(chuàng)造”。他不僅要精準(zhǔn)把握文學(xué)內(nèi)核，更需運(yùn)用綜合舞臺(tái)語(yǔ)匯，將文字轉(zhuǎn)化為既有敘事張力又具審美意蘊(yùn)的立體現(xiàn)場(chǎng)。導(dǎo)演既是創(chuàng)作者，也是引領(lǐng)者，須在有限的物理空間中，構(gòu)建出跨越時(shí)空的敘事場(chǎng)域，引導(dǎo)觀(guān)眾沉浸于戲劇情境之中。

與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，該劇在二度創(chuàng)作中努力在以下兩個(gè)方面實(shí)現(xiàn)突破。一是對(duì)詩(shī)意與美的追求。并將對(duì)美的追求貫穿始終。二是在從小說(shuō)到戲劇的整體舞臺(tái)呈現(xiàn)中，積極探索富有意味的演出形態(tài)與形式，力求通過(guò)創(chuàng)意性的舞臺(tái)語(yǔ)言，將文學(xué)的敘事魅力與戲劇的現(xiàn)場(chǎng)感染力有機(jī)融合，從而讓觀(guān)眾在視聽(tīng)與情感的雙重體驗(yàn)中獲得更深刻的藝術(shù)共鳴。

解放軍原總政治部藝術(shù)局局長(zhǎng)汪守德認(rèn)為，話(huà)劇《北上》成功地將文學(xué)原著的厚重、深邃、靈動(dòng)與通透在戲劇舞臺(tái)上進(jìn)行了出色呈現(xiàn)?！皩?dǎo)演在二度創(chuàng)作中傾注了大量心血，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)想法，并充分調(diào)動(dòng)自身積累，將這部厚重的作品打造得極具觀(guān)賞性?！痹谒磥?lái)，這部劇的舞臺(tái)畫(huà)面干凈利落，構(gòu)圖感極強(qiáng)且富有美感，整體視覺(jué)營(yíng)造十分講究。舞美與燈光巧妙配合，不僅真實(shí)還原了運(yùn)河風(fēng)情，更賦予其詩(shī)意的格調(diào)，實(shí)現(xiàn)了人與景的完美交融。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心選取各地獨(dú)特景致、人文風(fēng)貌與地域音樂(lè)，為舞臺(tái)場(chǎng)景注入鮮活與光彩，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的歲月質(zhì)感，既鮮明體現(xiàn)了地域特色，又承載了豐富的人文內(nèi)涵。

中央戲劇學(xué)院教授章抗美談到，話(huà)劇《北上》是一部在視覺(jué)呈現(xiàn)上極具探索與創(chuàng)造力的作品。該劇大膽地將三維與二維空間、立體與平面造型、具象與抽象元素交錯(cuò)并置，更通過(guò)時(shí)空并置手法，使古今敘事在同一時(shí)間內(nèi)平行展開(kāi)。這種處理雖極具冒險(xiǎn)性，卻展現(xiàn)出導(dǎo)演深厚的功力，成功將多重差異元素融合為有機(jī)的整體。導(dǎo)演善于通過(guò)人物動(dòng)作在動(dòng)態(tài)中刻畫(huà)角色，使謝平遙、小波羅、船長(zhǎng)等劇中主要人物形象生動(dòng)而令人印象深刻。同時(shí)，導(dǎo)演還擅長(zhǎng)調(diào)度舞臺(tái)上的群體演員，塑造出眾多與劇情情感高度契合的個(gè)人形象與群像，進(jìn)一步強(qiáng)化了舞臺(tái)表現(xiàn)力。“這一切形式上的創(chuàng)新與整合之所以能夠成立，歸根結(jié)底得益于文學(xué)內(nèi)核的支撐和人物塑造的成功，從而使作品在視覺(jué)與敘事層面均達(dá)到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。”

在“動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)”中實(shí)現(xiàn)與觀(guān)眾的對(duì)話(huà)

一部戲劇作品的成功，從來(lái)不是一蹴而就的。從被搬上舞臺(tái)那一刻起，修改與打磨便如影隨形。這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、生長(zhǎng)的過(guò)程，也是作品從“完成”走向“完美”的必經(jīng)之路。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)觀(guān)眾反饋、舞臺(tái)實(shí)際效果以及演員狀態(tài)，對(duì)劇本節(jié)奏、舞美設(shè)計(jì)、表演細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行反復(fù)調(diào)整。這種基于多方互動(dòng)與反思的持續(xù)完善，不僅讓作品日臻成熟，也使其在與觀(guān)眾的一次次生動(dòng)對(duì)話(huà)中，不斷煥發(fā)新的生命力。

《中國(guó)文化報(bào)》原副總編輯趙忱已是第三次觀(guān)看話(huà)劇《北上》，她深切感受到該劇自首演一年來(lái)持續(xù)打磨所實(shí)現(xiàn)的顯著提升。在不斷精進(jìn)的過(guò)程中，作品愈發(fā)趨向“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的藝術(shù)追求?！靶薷暮蟮摹侗鄙稀吩谖枧_(tái)意象的營(yíng)造上更加凝練而富有詩(shī)意。尤其值得稱(chēng)道的是，即便是幕間無(wú)戲的片刻，也通過(guò)水韻流動(dòng)與干冰渲染等藝術(shù)手法，將運(yùn)河的意象轉(zhuǎn)化為情感與思想的無(wú)聲流淌，使整個(gè)演出節(jié)奏張弛有度，意境深遠(yuǎn)。”在她看來(lái)，該劇通過(guò)深入刻畫(huà)每個(gè)人物的命運(yùn)軌跡，構(gòu)建出一個(gè)具有高度象征意義的“中國(guó)”形象，生動(dòng)傳達(dá)出中華文化的連續(xù)性與包容性。在歷經(jīng)多次修改后，該劇不僅戲劇結(jié)構(gòu)更加完整，文化表達(dá)也更具穿透力，能夠引導(dǎo)觀(guān)眾從個(gè)體命運(yùn)延展至對(duì)文明脈絡(luò)與未來(lái)發(fā)展的多層次思考。“作為一部深度展現(xiàn)大運(yùn)河文化的話(huà)劇，《北上》在藝術(shù)呈現(xiàn)與文化承載方面均展現(xiàn)出新的高度。它不僅是舞臺(tái)藝術(shù)的成果，更成為連接歷史與現(xiàn)實(shí)、中國(guó)與世界的重要文化載體。”

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部原主任、高級(jí)編輯劉玉琴在觀(guān)看“周年版”《北上》后，認(rèn)為與初版相比，此次演出在敘事上更加簡(jiǎn)潔、流暢和清晰，充分吸納了此前專(zhuān)家提出的建議并作出有效調(diào)整。她談到，該劇實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的“再出發(fā)”與“再生長(zhǎng)”，不僅依托優(yōu)質(zhì)文學(xué)基礎(chǔ)進(jìn)行提煉與重建，更通過(guò)創(chuàng)造性舞臺(tái)開(kāi)發(fā)，躍升為一種優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)呈現(xiàn)，體現(xiàn)出獨(dú)到而深厚的藝術(shù)追求。在她看來(lái)，該劇以“幾家人、一條河、一百年”為框架，在歷史與現(xiàn)實(shí)交織中傳遞出深厚的歷史底蘊(yùn)與文化遺韻。劇中融匯歷史、現(xiàn)實(shí)與外來(lái)的三重視角：1901年幾個(gè)家族向北眺望未來(lái)，現(xiàn)實(shí)視角回望歷史，而意大利人“小波羅”及其最終成為中國(guó)老人的弟弟，則代表西方視角凝視中國(guó)。多種視角交融碰撞，共同構(gòu)建出人類(lèi)命運(yùn)交織的意象體系，賦予作品難得的思想深度。“尤其在經(jīng)過(guò)多次修改后，臺(tái)上與臺(tái)下形成了良性互動(dòng)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拓展了話(huà)劇文本的表達(dá)空間，并以詩(shī)意、宏闊且流動(dòng)的舞臺(tái)語(yǔ)言，展現(xiàn)出一個(gè)民族的精神氣質(zhì)與深厚的戲劇力量。”

浙江省導(dǎo)演學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、一級(jí)導(dǎo)演倪東海談到，該劇歷經(jīng)數(shù)輪精心打磨，實(shí)現(xiàn)了從文本到舞臺(tái)的整體性飛躍?！靶薷暮蟮那楣?jié)推進(jìn)更為合理，人物關(guān)系更具說(shuō)服力，敘事結(jié)構(gòu)與時(shí)空處理更趨精煉與清晰。導(dǎo)演的手法干凈洗練，克服了先前可能存在的喧賓奪主問(wèn)題，使舞臺(tái)焦點(diǎn)高度集中，有效服務(wù)于核心主題的表達(dá)?！彼翡J地觀(guān)察到，導(dǎo)演在演員身上傾注了大量心血，引導(dǎo)演員超越單純依賴(lài)技術(shù)表演的層面，深刻理解并內(nèi)化角色情感，實(shí)現(xiàn)了從“成熟”到“優(yōu)秀”的質(zhì)的飛躍。多次修改緊緊圍繞“立人物”這一核心，通過(guò)精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，使人物形象更加生動(dòng)?！罢茄輪T們對(duì)人物內(nèi)心世界的精湛詮釋?zhuān)攀拐繎蚶卫瘟⒃诹宋枧_(tái)上?！?/p>

一級(jí)編劇林蔚然分享了散戲后的觀(guān)眾反饋：一位9歲的小觀(guān)眾看完演出后，竟然能準(zhǔn)確描述出劇中雙線(xiàn)敘事的結(jié)構(gòu)。這讓她意識(shí)到，經(jīng)過(guò)修改后的作品在敘事方面變得更加清晰易懂。她認(rèn)為，“周年版”不僅更加成熟、輕盈與自由，還在舞臺(tái)呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了詩(shī)性與戲劇性的高度融合。此外，該劇的敘事節(jié)奏也更為緊湊，雙線(xiàn)交織自然流暢，時(shí)空轉(zhuǎn)換清晰而富有韻律感?！把輪T表演細(xì)膩精準(zhǔn)，情感層次豐富，肢體語(yǔ)言與臺(tái)詞節(jié)奏相得益彰，這使得人物形象更加立體豐滿(mǎn)，充分展現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在藝術(shù)探索上的成熟與突破?！?/p>

此次研討會(huì)由中央戲劇學(xué)院與杭州話(huà)劇藝術(shù)中心聯(lián)合主辦。話(huà)劇《北上》曾入選國(guó)家藝術(shù)基金（一般項(xiàng)目）2025年度資助項(xiàng)目、中國(guó)文聯(lián)2024年重點(diǎn)創(chuàng)作目錄支持類(lèi)項(xiàng)目、浙江省文化廣電和旅游廳舞臺(tái)藝術(shù)揭榜掛帥資助項(xiàng)目等。在今年9月舉行的第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)上，該劇作為開(kāi)幕大戲上演。在日前發(fā)布的第九屆華語(yǔ)戲劇盛典年度榜單中，該劇獲5項(xiàng)提名，并榮獲評(píng)委會(huì)推薦劇目和最佳投資方。今年10月，該劇將亮相第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，參加第十八屆文華劇目獎(jiǎng)終評(píng)。

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